雖然後期為了吸引眼球加入了很多戲劇性的場景，但結果我首次參演的這部電影仍舊叫好不叫座。
結束了電影拍攝，也就結束了好萊塢的刺激生活，我回到了佛拉斯特的住所，重新歸於平靜。這樣的平靜整整持續了兩年時間，那段日子我們一直致力於尋找賺錢的途徑，想方設法節省開支。雖然朋友們也一直在資助我，但是他們的物質支持是以我在世為前提的，也就是說，若是我先於莎莉文老師離世，那麽老師的生活就會失去保障，所以，我必須想方設法為老師存下一筆養老金。
為了賺錢，我們決定到波多大廈的雜劇院去客串演出，這樣的日子從1920年開始，一直到1924年春天才結束。不過在這四年間，我們並非不間斷地演出。最開始，我們隻是偶爾到紐約、新英格蘭和加拿大等地參加巡回演出。第二年開始，我們基本都在美國國內表演，很少再到外麵去了。
剛開始，我們要參演的消息一傳出去，馬上遭到了很多非議，那些衛道士用很過分的語言誹謗我，他們總是說：“瞧瞧吧，海倫這個人，為了出名，還真是不擇手段啊！”
當然，也會有些熱心腸的好心人來信勸告我，讓我不要進入演藝圈，以免落得個沽名釣譽的罵名。其實，我怎麽可能是那種受名利驅使的人呢？我不過是按照自己的規劃，按自己的意誌前行罷了，就連莎莉文老師也是被我多次勸說後才願意這樣做的。
從我的角度出發，這樣的工作比寫稿要輕鬆很多，而且收入也更豐厚。雖然有些演出名為巡回表演，但實際上，這樣的演出在一個地方能夠持續一周以上，比起以前一天在好幾個地方奔波的演講，這樣的生活自然輕鬆很多。那時，演講的時候每天都在奔波，幾乎連喘口氣的機會都沒有。而雜劇院的演出一天就隻有兩場，上午的時間是完全自由的，隻有下午和晚上才會占用40分鍾時間。劇院有自己的一套規範，這樣的生活很正常，而且我們有完全的私人自由，絲毫不用擔心應付觀眾的問題，不像演講結束後，總會應聽眾的要求和他們握手。
雖然演出開始遭受了很多非議，但從事這樣的工作仍舊讓我覺得身心愉悅。不過和我的享受不太一樣，莎莉文老師沒有辦法安之若素，自始至終她都感到不自在。這也難怪，因為在一開始的時候，我們的名字總是和特技演員、馴獸師，甚至是猴子、大象、鸚鵡等動物的名字一起出現在節目單上，任誰看都有點不是滋味。但我自問我的表演並不低俗，也沒有什麽不可告人的秘密，所以我很坦然。
相較於過去遇到的那些人，這個圈子裏的人顯然更讓我感興趣。他們大部分人都有著豪邁爽朗的性格，而且抱有對生活的熱忱，也非常講義氣，不得不說，他們帶給了我很多感動。總而言之，在雜劇院生活的這段日子始終是很快樂的。不僅僅是同僚，就連台下的觀眾對觀賞表演也充滿了熱情，在我說話的時候，他們會表現出由衷的讚歎以及最真誠的讚美。一般情況下，由莎莉文老師先出場，對我的教育方式進行說明，然後再由我來進行自我介紹，最後就是我來和觀眾互動，回答他們所提出的問題。
在眾多的問題當中，最常見的問題有幾個，比如：“你看不見鍾表，要如何分辨白天和黑夜？”
“你是否打算找個伴侶和你共度一生？”
“你的眼睛看不見，那麽你相信鬼神的存在嗎？”
“你的夢境中會有什麽東西呢？”
類似這樣的問題很多很多，這些還不算是最滑稽的呢！
對於我來說，觀眾對我的反應是最重要的。尤其難得的是，來觀看表演的觀眾都坦誠而熱情，如果我的話在他們看來有道理，或是讓他們覺得開心，他們就會自然而然地表露出自己的情緒，比如拍手大笑，絲毫不會掩飾自己的內心。也因為這樣，在回答他們問題的時候，我總是感覺很輕鬆、很愉快。
說到觀眾們的反應，讓我想起了以前的另一種情況，那是在教會裏的一次演講時發生的事。
在教會聽演講的聽眾自然和雜劇院裏的觀眾身份不同，心情也迥異，但他們無一例外都會保持極端肅靜。這一點總是讓我感覺不知所措。雖然我耳聾目盲，不知道他們的表情，但我可以通過感覺得知他們是否對我的話產生反應。台下一片死寂時，我站在高高的講台上，恍若置身於一個人的世界中。這樣的感覺太可怕了，好像世界上隻有我一個人，這種自言自語的孤獨感讓我感到悲涼和恐慌。去廣播電台演講也是一樣，四周寂靜無聲，沒有走動的腳步聲，也沒有讚美的掌聲，就連我習慣了的煙草味和發膠味都沒有，就像是自導自演的一場獨角戲，這種時候，孤獨總是無以複加地充滿我周圍的空氣。
所以說，我並不在乎別人如何誹謗我，我仍舊喜歡能和觀眾合而為一的雜劇院表演，這樣的熱情能夠釋放拘束的我，也能幫我驅逐那種可怕的寂寞。