王 長 桂
長桂為鹹豐前後最紅的花旦，搭春台班，與小花臉黃三雄，恒演對兒戲，如《打刀》《小過年》《打灶》等戲，都非常之精神活潑，尤以《送盒子》《送灰麵》等為最出名。
方 鬆 林
鬆林亦寫鬆齡，亦為鹹、同年間最有名的花旦，名氣比王長桂還大，不過稍晚耳。為王勤儂嶽父之嶽父，搭嵩祝成班時，與劉趕三永遠演對兒戲，可以說是無一出不好。鬆林扮相極美，身段亦非常之嫋娜，表情更為活潑，還能排新戲。據老輩雲，《花田錯》一戲，乃是經他排出來的，梆子班把他翻成梆子腔，方之後皮簧班無繼演者，幾十年來，皮簧班中又有人演，但都是又由梆子腔翻成皮簧，聞有許多地方，已不及鬆林所演的了。鬆林在嵩祝成班時，極能叫座，五十餘歲，留下了胡須，就決意不再登台了。但是有許多觀眾，人人念念不忘，都還想看，於是永勝奎班老板，以為借此有利可圖，乃用重資相邀，鬆林情不可卻，乃去須搭永勝奎班，仍與劉趕三合演，台下，仍甚歡迎。後又見老，台上一笑，粉便墜落，而人緣仍不衰，到了六十幾歲，方才歇工。二百餘年以來，唱花旦的，到六十歲還受歡迎者，就是鬆林一人。他的徒弟田桂鳳，乃專學鬆林，一生叫座能力也不小。
梅 巧 玲
巧玲為梅蘭芳之祖父，生於道光二十二年，名芳，號慧仙，本為楊三喜之徒弟，與羅巧福為師兄弟，後又拜羅巧福為師。演花旦極精，扮相極美，三十來歲發胖，在宮中演戲，皇帝永呼為胖巧玲，樊樊山詩，所謂“夫子親呼胖巧玲”者是也，然雖胖不損其美，故外邊亦如此呼之。
他的技術比方鬆林，差不了多少，但因為他掌四喜班多年，徒弟又多，所以名氣，比方較大。
他極能排新戲，如《五彩輿》《梅玉配》《德政坊》。《乘龍會》（即《蜃中樓》改為皮簧），《貴專圖》（演郭汾陽事，慧仙去相國夫人），兩戲都為楊君鏡秋所編。鏡秋原為分發知縣，因戲迷貪看戲，未在部報到，故未得分省，又因窘乏，借了梅慧仙不少錢，楊君死後，梅慧仙到靈前哭奠，即把借券當眾焚化，此事北平當年甚讚美之。
尤其是八本《雁門關》，當他排出來時，是以太後為主腳，最好是五六八三本，更是太後的正戲。當第八本迎接宋軍入城時，巧玲在台口坐，台下便給哄堂的好。後用仙鶴腿水煙袋吸煙，宮女跪著點煙，巧玲吸煙吹煙，亦得哄堂之好，蓋他一切舉動，與西太後無異也。後來演此，多是陳德林去太後，亦極受歡迎，但自王瑤卿、梅蘭芳等排此戲，又變成青蓮碧蓮兩公主的戲了。陳德林常說，目下演《雁門關》者，各腳都比從前四喜班好，唯獨去太後者不及從前，並雲，不但他自己不及梅巧玲，連前此別人去太後也不及。以上這段話，或係德林自謙，但巧玲之好，亦可斷言。
巧玲徒弟最多，都排雲字，如餘紫雲，叔岩之父；朱靄雲，幼芬之父，蘭芳之師；姚祥雲，蘭芳之嶽父；如孫福雲、劉朵雲、張瑞雲、陳嘯雲、鄭桐雲、董度雲、陳五雲、劉曼雲、劉清雲、王桐雲、王湘雲、周綺雲、鄭燕雲等，均曾紅過一時。
曹 福 壽
福壽號韻仙，生於鹹豐元年，先唱老生，後改旦腳，昆亂都好，青衣花旦都來，以花旦戲為最紅，曾風靡一時，捧者甚多。北平大柵欄路南，後為大觀樓，在光緒庚子前，是一小戲園，名曰大亨軒，福壽常演於此，極能叫座。大地痞馬子衡，乃回教人，捧他最力，因吃醋關係，打死了人，為當時一極出名之命案。因之此後福壽亦未敢再演。
張 梅 五
梅五名福良，劉趕三的徒弟，工花旦，亦帶演青衣戲，《坐樓殺惜》、頭本《虹霓關》等戲，為其所長，同治年間，很紅過一期，後遂不常演，外號樓庫人。子寶昆乃名小生，長子彩林，亦工小生而無名，然能戲很多。專靠教徒生活。
錢 秋 菱
秋菱名桂蟾，鹹豐五年生，為同治及光緒初年之名花旦，最初唱昆腔，後兼演皮簧，有名的**，雖演《思凡》等戲，也是如此，觀眾說他騷的可愛又可怕，外號又曰浪滿台，但確極美。在光緒年間，北平流行著他的劇照很多，扮一小姑娘真夠美。惜稍晚就不恒登台了。
孟 金 喜
金喜號如秋河北故城縣人，老生小如之父。生於鹹豐十年，工花旦，為光緒初葉最紅之腳，光緒初年菊榜，探花便是他，搭四喜班多年，扮相美麗，雖唱花旦，但閨門旦之戲尤好，如《探母》《玉玲瓏》《趕三關》《打漁殺家》等等，皆其所長。
楊 桂 雲
桂雲號朵仙，為光緒庚子前最有名的花旦，與陳德林、田桂鳳等，都算同時，與餘亦極熟，在梨園界正樂育化中，常常談天，人極忠厚，知道的舊事很多，我得他的益處也不少。老友羅癭公，寫過一篇《鞠部叢談》，他說：梨園界能稱三輩名腳者，隻有餘三勝。若程長庚則隻一輩。譚鑫培、富英，雖然都夠名腳，但小培則稍弱。梅巧玲、蘭芳，雖都夠名腳，而雨田則是場麵，亦算稍差。若三勝、紫雲、叔岩，實可算三輩名腳。
他這番話自是不算錯，但也稍覺勉強，因紫雲乃是三勝收養之子，若收養也算，那不要說三輩，再多幾輩也可以辦到。比方倘叔岩不夠名腳，則紫雲亦可另收養一名腳為子，因癭公不知紫雲為養子，故爾雲然。
其實以我所知，則楊桂雲他們家，確可以算是四輩名腳。桂雲之父，名貴慶，亦名旦腳，與老生劉貴慶同名，與程長庚同時，字我卿，工花旦，兼刀馬，搭三喜班，為名醜羅百歲之老師；桂雲之子名小朵，乃光緒中葉，最紅而且掙錢最多的旦腳；桂雲之孫寶森，工老生，雖亞於叔岩，但是民國後數一數二的老生，這豈非四輩名腳嗎？
桂雲的花旦戲都很好，如《馬上緣》《玉玲瓏》《貪歡報》《一匹布》等等皆是，且亦極能排新戲，凡梅巧玲所排之新戲，或舊戲重排者，他都又排過，如《五彩輿》《盤絲洞》《雁門關》等等皆是。尤其是《雙鈴記》，即《馬思遠》，梅排演時，全劇都唱南鑼，經他又排，則都改成皮簧了，晚年則都是陪著他兒子小朵演戲，民國後則在正樂育化會中當理事，故餘得與之常談。
吳 燕 芳
燕芳亦寫豔芳，為光緒初葉最漂亮的一位花旦，黑眼珠稍尖，極有神氣，搭四喜班時，常與譚鑫培合演。與孟金喜合演《樊江關》，他去薛金蓮，極為大家歡迎，雖偶演大軸，觀眾亦不走。按從前恒演的羅成戰竇線娘一戲，原名《馬上緣》。薛丁山戰樊梨花一戲，原名《樊江關》，故《舉鼎觀畫》，老生唱詞中，還有樊江關收來得樊氏夫人一語。樊梨花與薛金蓮鬥爭一戲，原名《鬥嘴》。後來將《鬥嘴》改名《樊江關》，《樊江關》改名《馬上緣》，真的《馬上緣》，年久無人演了。據老輩雲，《鬥嘴》之名《樊江關》，實因從前之《鬥嘴》，與現在之《樊江關》稍有不同，現在之《樊江關》，乃小花臉玉五，把《鬥嘴》重編了一次，把《樊江關》之差官，加了許多詞句，由他自己施之，並添三個醜腳打諢一場，且給薛金蓮加的話白動作也不少，玉改好之後，欲標新名，不用鬥嘴二字、以便一新觀眾耳目。因此事正在樊江關，遂改名為“樊江關”。此戲改編之後，第一次排演，便是孟金喜與吳燕芳，以後此戲遂大紅起來。
萬 盞 燈
萬盞燈忘其名，為光緒中葉以前之名花旦，《煙火棍》《打杠子》等戲，皆其所長，最出名的是《小上墳》，身段神氣，比目下名腳可多的多。在光緒年間，社會中最愛說，“萬盞燈的小上墳”這句話，其實他所以出名，不隻是他的技術，也是因為彩火。當時有特別的一手，是蕭素員把盛紙錢之托盤放下（下場柱子旁邊），身子跪下腰隨意往後一撤，監場人從下場門簾內撒一把彩火，正落在托盤內之紙錢上，紙錢登時燃燒，這種撒法，行中叫作吊魚，蕭素員接著起唱行禮，極為美觀而有趣。按此事隻是監場人的技術，於蕭素員，並沒有什麽關係，但其他旦腳不敢如此做法，因為他怕撒的稍歪，便可以撒到他的頭上臉上，而萬盞燈恒與監場人一同用功練習，他相信不會撒歪，所以他敢如此做法，於是他便因此而得了大名。他演刀馬旦，也非常之好，從前刀馬旦，所穿之打衣褲襖，隻穿裙子，後由他才添係繡花戰裙兩片，觀眾極為歡迎。後遂風行。
侯 俊 山
俊山外號三旦，本山西太原府某科班出身，原為梆子班之名腳，此編體例，本不錄梆子班之人員，但因他與皮簧班關係很大，所以特錄之。例如《八大錘》一戲，原為徐小香所創，實在是優美，但都是小生的身段，因為多子頭，亦稍有娃娃生的性質，離武生的身段太遠。小香之後，王桂官、朱素雲等所演者，還有些原樣，別的腳色之演者，便與武生混化，自楊小樓一演，因他不會小生之身段，演的多是武生的姿式，老輩常為此歎惜，說他不對工，更不對味兒，因為他做的身段，都不是十幾歲的陸文龍所應該做的，近些年來知道這種規矩的人已經不多，不必說演戲了。戲界人都說，能得小香之真傳者，以十三旦為最，並且都說，小香並沒有教過他，都是偷來的，小香每演此戲，他必去觀看，所以一手一式，都記的很清，這足見有誌者事竟成。
對於偷戲一層，這裏附帶著談幾句。從前確有借多看戲學本領者，雖名曰偷，但也是公開的，並非真偷，且有兩個條件。一是必須本人與前人，有同等的功夫技術，若自己本領不夠，隻靠看一看便出演，那是胡來。二是雖然偷著學會，但原腳不死，則本人不許出演，如此方不傷道德，從前老腳都講如此做法。
俊山創排之戲很多，尤其是《小放牛》一戲，由他與劉七排出後，以後之唱花旦者，可以說是無人不演。若談到他本工梆子腔的戲，那更是無一出不好，在北平整紅了四十年，所以北平從前有“進京不看十三旦，白在京城走一遍”之謠。再者他與北平百十年來之戲價大有關係。據老輩雲，以前未能詳知，但同治以後之戲價，多數都是自他漲起來的。同治間戲價，每人不過大個錢四五百文，不曰戲價，而曰茶錢，乃茶館特請戲界人演戲，為多招生意之義，與目下茶館約票友清唱，同一性質，飲茶者亦花茶錢，戲算白聽，故名曰茶錢，而為數且不多（餘有一書，名曰《戲館子》，已詳論此事，茲不多贅），以後屢屢漲價，後人以為是由譚鑫培漲起來的，其實不然。
田 際 雲
際雲名瑞麟，外號香九霄，他本是吾高陽縣人，因在北京名氣太大，彼時有禦史名孟傳金者，亦高陽人。孟以為有這樣一個花旦同鄉，頗以為恥，乃使人暗告訴他，不許他說是高陽人。孟禦史因科場辭弊，參柏葰一案，彼時頗有赫赫之名，田自是不敢抗，因其外祖家為定興縣人，故改稱定興，孟去世後，他才又稱高陽人了。
他是涿州某梆子科班出身，他自然得算是梆子班的人才，但他有幾種特別情形，在戲界中，也可以說是特出的人才。茲略述如下。
一是他雖是梆子班出身，但昆腔皮簧，他都能唱，如《乾元山》《探莊》等戲，他都演過。
二是他能排新戲，如紅樓戲他便排出過兩出，也創製了古裝，但未到理想，然《鬥牛宮》《佛門點元》《錯中錯》等戲，則都排的不錯，至《夢遊上海》等戲，雖能叫座，但不成戲了，可是排的隨新的戲，也很有幾出，所謂文明新戲者是也。
三是他創造性很大。在光緒初葉以前，北京戲班，隻昆腔與皮簧合作，如程長庚今天演《釵釧大審》，明天就演《文昭關》。朱蓮芬今天演《遊園驚夢》，明天就演《趕三關》。目下也還有這種情形，如旦腳能演《二進宮》《遊園驚夢》者很多，小生能演《八大錘》，兼《探莊》者也很多，這是由嘉道以來傳下來的習慣，民國以後，還是如此。梆子與皮簧，向未合演過，偶爾或有一二次，然極少，自光緒中葉以後則大為興盛，據老輩都說，此風實創自田際雲。最初他成立玉成班，便有黃月山、夏月潤、楊娃子、張黑等，以後遂成風氣，不但前一出為梆子，後一出就唱皮簧，而且在一出戲之中，就是甲唱甲的梆子，乙唱乙的皮簧，這種作風，盛行了二十餘年，到宣統年間，還是如此。
四是他能做事。他當過精忠廟的廟首，民國後，他創立了正樂育化會，推譚鑫培為會長，他為副會長，梆子班的人員，當過廟首的，隻有他一人。我和他來往最多，關於劇界的知識，得他的益處很大，每次正樂育化會開會，必請我到場，他的主張最多。
五是他很能維新。因為他當過內廷供奉，知道點宮中瑣事，所以戊戌政變之際，他與黨人通過消息，後乃逃滬避難。宣統年間，他與王鍾聲等人，來往頗多，編了幾出新戲，演於天樂園，因與革命黨聯絡，戲中當然有詆毀清廷之處，曾經被捕入獄，兩三個月，便即放出。即此便可知其有特殊的性格。
李 寶 琴
寶琴在光緒庚子以前，很紅過十幾年的工夫，因其稍胖，通呼為胖寶琴。一切花旦戲，演的都很好，常與劉趕三合演，如《探親》《入府》等等，比劉趕三得好還多。在三慶班時，與楊月樓等合演《禦碑亭》，其人名單第一名自是月樓，第二名去妹妹者就是他，張紫仙去嫂子，王楞仙去柳生春，都是正腳，倒列於第三第四。再《四郎探母》，太後一腳，原為花旦應工，他最擅長，也幾乎是他的專利。彼時演《探母》，除本班有特備人才者，如楊小朵去公主，則他父朵仙，一定配演太後，其餘的班子，則多數請寶琴去太後，後因嗓音失潤，太後一腳，遂歸了陳德林。餘與寶琴亦極熟，他知道的戲界舊事也很多，但他性情不愛說話，故多說不完整。
田 桂 鳳
桂鳳號桐秋，生於同治五年，原為天津科班出身，十六七歲才到北京，為光緒年間最紅的花旦。初到京即搭三慶班，與名醜黃三雄等合演，如《殺皮》《頂磚》《闖山》《打灶》等等小戲，都極精神，名氣大震。在四喜班，與金秀山、羅壽山、趙仙舫等，合演《雙釘記》，及與譚鑫培、羅壽山等，合演《翠屏山》等，大為觀眾歡迎，且兩戲人名單，都是以他為首。後搭入鑫培所成之同春及同慶，與譚合演數年，功力悉敵，尤以《坐樓殺惜》一劇為最出名。北平幾十年來，有一段傳說，說他二人演《殺惜》，他做功與話白太多太好，鬧的宋江殺不了他了；譚去宋江，也是唯一的好腳，弄的下不來台，反倒央告他，說你饒了我吧，才得殺卻等等的這一套話。其實這是一種捧田的訛傳，並無其事，但二人演此，針鋒相對，誰也不讓誰，則確係實情。後來他吃譚的虧也很大，這也是戲界老輩人人知道的事情，無妨附帶著談一談。桂鳳雖然能叫座，但戲碼總在鑫培之前，可是他性慢，幾乎每次誤場，一日到的太遲了，倒第三出戲已將演完，他還未到，譚不得已，隻好化裝以待，以免空場，沒想到，剛扮好，桂鳳已到，鑫培對桂鳳說，是你先唱我先唱？桂鳳答曰隨便。當時該班，無人敢在譚後演者，鑫培此問，蓋有意窘之，且希望桂鳳對他說幾句謙恭道歉的話，他便自己卸妝，讓桂鳳先唱。不意桂鳳有此回答，自己頗窘，不得已，隻好自己先演。倘演完之後，觀眾一走，則鑫培也算有了麵子，氣可稍平，沒想到觀眾無一走者，桂鳳大得意，鑫培當然大不高興。由此以後，每逢桂鳳遲到，則鑫培必演在前頭，可是必要特別慢演，拉長時候（行話曰馬後），彼時規矩不許演夜戲，白天演戲，多晚也不許點燈。及至桂鳳出，天已黑暗，觀眾對於他的麵貌神情，身段做功，一點也看不見，而桂鳳唱功並不好，全靠麵貌做功見長，因此彼之長處，台下一些也看不出來，日久便把人緣丟掉。叫座之力大減，以後出演之時就很少了。
餘 玉 琴
玉琴號潤卿，乳名莊兒，故多以餘莊兒呼之，乃南方科班出身。十九歲時，時小福約其到京，搭四喜班，第一日之戲與譚鑫培合演《翠屏山》，大軸子為《泗州城》，第二日亦雙出《四傑村》之鮑金花，及《醉酒》。第三日與小福合演頭二本《虹霓關》。經此一捧，遂紅起來。他可算是光緒年間，最紅的花旦，不久挑上內庭差使，在光緒皇帝麵前也很紅，西後也非常喜歡他，每遇各王府有慶賀演戲之事，西後往往薦他與德林承辦。有西後一提倡，各大臣家如有這種事，也多找他，漸至同年同鄉團拜之堂會戲，也多找他，他又善於應對恭維，隻是承辦堂會的事情，就夠他忙的了，所以彼時戲界人都說，他上床入睡之時，他那兩隻鞋，還在喘氣。他雖然能戲很多，且這樣忙，可是他很能排新戲。掌福壽班時，與遲韻卿、陵華雲諸人，排的戲就很多，如《兒女英雄傳》《十粒金丹》《粉妝樓》等戲都是，《兒女英雄傳》初排時，便是他去十三妹。
我同他極熟，他生於同治六年，比我大九歲，從前在同鄉同年團拜堂會中，我以少爺資格，常去看戲，也常與他見麵，後民國元二年，他當正樂育化會理事，更是每會必見，但他不好談戲，而最愛談政治。因他常當來手（承辦堂會之人，戲界名曰來手），須常往各省常當戲提調之官員家中聯絡，因他是青年旦腳，像貌又美，大家都歡迎他，樂意同他盤桓，所以他聽到關於政事的話不少，尤其是關於堂會演戲的事情，也與政事有點關係，他知道的更多，這關於梨園掌故，我所知道者，由他口中得來的便很多。
路 三 寶
三寶號玉珊，與我同歲，原為山東祥慶和班出身，初唱梆子腔，後改唱皮簧，於光緒二十二年到北京，搭四喜班，以《醉酒》《翠屏山》《破洪州》《得意緣》《雙釘計》等戲為號召，且演的也實在精彩。演《翠屏山》，他去潘巧雲，固然很好，與田桂鳳、譚鑫培、羅百歲等合演，田去巧雪，他去英兒，也一樣的不少得好。在光緒中葉，演十三妹者，隻有他與餘玉琴，二人功力悉敵。後掌承慶班，也很排過幾出新戲。民國後便永與梅蘭芳合作，梅之《醉酒》，即他所教，頭本《虹霓關》，亦他所傳，所以最初由他配王伯黨。餘與蘭芳排的新戲，借重他的時候也很多。在民國初年，他們同搭翊文社時（玉成班所改），其中好腳不多，老腳也不多，班中知道舊事最多者，首推賈洪林，其次就是他，所以我偶到後台，便同他二人談天，我得的益處很多。他所談者，多是山東戲班的情形，與吾鄉戲班，可以說是毫無分別，然由此，與北平戲班互相印證，可以得到不少的理論。
楊 小 朵
小朵橋麟，號佩芬，因為名花旦朵仙之子，故通呼小朵，宮內當差，則名曰得福。工花旦兼刀馬旦，得劉趕三、羅百歲、玉五、趙仙舫等名醜之指點，又有其祖若父的傳授，能戲極多，扮相亦極美，故有小牡丹花之譽，尤以扮旗裝為最豔麗，為光緒庚子前後最紅的旦腳。戲界老輩傳說，在光緒年間，唱戲掙錢最多者，前後有三個人，一是王彩林號絢雲，即王瑤卿之父。二是果湘林，即餘叔岩之姐夫，程豔秋之嶽父。三即小朵。其子寶忠，初唱老生，尚平平，後改操琴，因兼學西洋小提琴，胡琴中恒雜西洋音味，故戲界老輩都不以為然。
王 蕙 芳
蕙芳號湘浦，名武生王槐卿之子，與梅蘭芳為表兄弟，同為朱霞芬之徒弟，亦是師兄弟，故一名蕙芳，一名蘭芳，蕙芳為清末民初幾年，最紅的花旦，因彼時餘玉琴、路三寶、楊小朵等，都已三十或四十多歲，總算有一點過時，而他正是十幾歲，最漂亮的時候，所以很紅了一氣，其實他是靠麵貌，扮相確很美，清末菊榜，他為榜眼，天才及聰明，也很夠，能戲也不少，例如《二進宮》一戲，三個腳他都能唱，銅錘的嗓子，也很夠寬。但功夫稍欠，專靠聰明，不甚用心用力來學，所以技術都不夠磁實。在清朝末年，他與蘭芳齊名，號稱二芳，因捧的人多，叫座能力，實高於蘭芳，迨民初，已有被蘭芳超過之勢，民國二三年以後，其聲名能力，就都遠不及蘭芳了，然知道的戲界情形確很多，餘國劇學會，編戲劇大辭典，特約他幫忙，助力很大。
此外尚有王佩仙（趕三之徒，梅蘭芳之嶽父），秦芷芬（梅蘭芳之姑丈），郭際湘（即水仙花），等等諸人，有的演時太暫，有的我知道的不多。又有榮蝶仙、諸茹香、陳桐雲等等諸人，藝雖不錯，而未成名腳，故均未錄。