張 奎 官
奎官又稱大奎官，外號傻奎，傻奎這個名詞，較為普通。與程長庚同學，花臉戲無不好，武花臉尤好。後與張二奎，同組雙奎班，叫座的能力，比張二奎一點不小。他最出名的戲，是《落馬湖》，他去李佩，演水擒一段，他做許多身段，左撲右湧，如同真在水中一樣，非常之佳。觀眾都說，在台下看著，仿佛真有許多水浪頭，在李佩身邊繞轉，這足見隻要用心，無論什麽事情，都可以顯出藝術來，後來之小穆、金秀山，唱腔多是學他。
朱 大 麻 子
無論內行外行，都以大麻子呼之，遂忘其名。乃道光年間名氣最大的淨腳，搭春台班，與餘三勝等合作幾年，極受觀眾歡迎。據老輩雲，皮簧中有名的淨腳，他可以算是最早的一位，演淨腳戲，沒一出不精彩，最能叫座的是《珠簾寨》，幾時演幾時滿座，因為他便把此戲演紅了。比他稍晚一點，餘三勝亦演此戲，去李克用亦極好，不過因花臉老生唱功身段都不同，演法的路子變了不少，然兩人都好。譚鑫培的《珠簾寨》，完全宗法三勝，但又添了些詼諧。按此戲之李克用，原為染臉，自朱大麻子演，便勾成大紅臉，三勝又改用本色臉，稍勾眉及臉紋，鑫培則完全照三勝的辦法。又此戲李克用應帶滿髯，為生淨兩抱之戲，故生淨皆演。
葉 中 定
中定為富連成科班老板華春善之父，常搭三慶班，與楊鳴玉、朱蓮芬等合演《相梁刺梁》等戲，異常精彩。搭四喜班時，常與梅巧玲、王九齡諸人合演，功力悉敵。與何桂山合演《十麵》尤好。
褚 連 奎
他常搭三慶班，與程長庚合作，每合演一戲，他比程永遠不少得好。常以《白蟒台》一戲，演軸子，在程長庚戲之後，觀眾一人不走。與何桂山合演《雙包案》，可稱雙絕。《魚腸劍刺僚》，姬僚一大段唱功，所有腔調，都是褚連奎所創，大受歡迎，金秀山學之，唱的亦很好，一直到現在，凡花臉唱此段，還都是學他。
何 桂 山
桂山行九，故通稱何九兒，人道德極高，晚輩通稱何九先生。據老輩雲，淨腳中唱昆腔皮簧都好的腳，以他為第一人。他是道光年間生人，民國以後才去世，演的最久。在鹹豐同治年間，有名的淨腳很多，光緒末葉，多已去世，我隻趕上幾位，而看到何桂山的戲最多，且與之極熟，雖談話次數不多，但得他益處卻不少。最初搭三慶班，恒與程長庚合演，往往得好比程還多。有時程很吃力。一次演《二進宮》，何結腰帶很緊，蓋腰帶緊，唱時易用力也。程看見他結腰帶之情形，乃對旁人說，這小子沒安著好心，意是謂其想與程拚唱也。他常演於程之後，觀眾不走一人，最出名的是演《禦果園》，他唱“數九寒天風不冷，連人帶馬汗淋身，某家將馬來整頓”等句時，不但腔調好聽，身段亦極美，觀眾都說，好像看著他渾身冒熱氣一樣。
在同治光緒年間，淨腳分三派，各有特長，如何桂山擅長勾整臉，如包拯、尉遲敬德、徐延昭等等。錢寶豐擅長勾三塊瓦臉，如張飛、李逵、薑維等等。徐寶成擅長勾花臉，如李七、竇爾敦等等。說見後。
徐 寶 成
寶成曾搭嵩祝成班，與名淨張奎官同班，技術亦不相上下，惜光緒三四年即去世，凡淨腳戲都好，尤長於演武淨戲，最擅長勾花臉，如李七、竇爾敦、楊七郎等戲都好，黃潤甫、慶四都學他。
錢 寶 豐
寶豐在同治光緒年間，搭三慶班時，他算是第一位淨腳，所以整本《三國演義》之張飛，歸他擔任。四喜班排《混元盒》，白石怪一腳，也歸他擔任。當年三慶四喜兩班，都要約他，兩班打了七八個月的官司，四喜敗訴，他才又回三慶。搭三慶較久，前與程長庚合演，後與楊月樓合演，《瓦口關》等戲，尤其所長。最擅長勾三塊瓦之臉，勾出來特別美觀，如張飛、李逵、薑維等等皆是。
年紀雖老，而還肯排新戲，如全本《兒女英雄傳》，最初鄧九公一腳就是他。
範 福 泰
福泰為武花臉範寶亭之父，原為小福勝科班出身，與彭福林、王福壽為同學，他生平並沒有赫赫大名者，實因其風頭不健，然技術則確很好，知道的尤多。
從前許多武戲，都有準路子準套數，光緒末葉，幾多遺失，惟他還說的上來，我得他益處也很多。
穆 鳳 山
鳳山外號小穆，曾搭永勝奎、四喜等班，與譚鑫培合作很久，如譚演《斷密澗》《刺僚》等戲，最初多是與他合作，後來則換了金秀山。鳳山專學張奎官，而又有其獨到之處，演八本《鍘判官》最出名，永演大軸子，每年演封箱封台等戲，多演此，平常則不恒演，可是每演此戲，戲園中把他所穿的黑蟒袍，在園子門口一掛，則必賣滿座，因彼時尚無廣告也。
何 通 海
本界後輩通稱何老先生，能戲極多，與程長庚配戲多年。例如《戰長沙》一戲，為程長庚之拿手戲，且常常演之，光緒初年以後，便無人接演，後譚鑫培由武生改專演老生後，又重排此戲，魏延一腳，無人能演，隻有他曾經演過。再光緒中葉，十幾年間，無人能演《女起解》者，德珺如重排，但無人能去差解，亦隻他能之，足見其能戲之多。
郝 大 個
郝大個，忘其名，搭春台班多年，因其身長又姓郝，都呼為好大個，郝好同音也，其名遂不傳，我問過多人，都說不記得了，但都說，他演武淨極好，身段姿式，都極好看，打把子更美。
丈 七 八
亦忘其名，亦因身長，隻傳其外號，當時本界外界人人都說，春台有好大個，四喜有丈七八，其名遂不傳，後來則與俞潤仙常合作。
張 玉 奎
玉奎小名喜兒，於是觀眾多知喜兒二字，不知玉奎了。他可以算是鹹豐同治年間有名的淨腳，擅長銅錘，且很能編戲，例如《五花洞》一戲，原為吹腔，情節尚多，經他改為現在的情形，最初他去包公，胡喜祿、王長桂二人，去真假金蓮。又如四喜排《混元盒》，張天師一腳，也歸他擔任。觀眾對他也呼為張喜子，但與後來老生之張喜子，則係兩人。
韓 二 雕
通寫韓二刁，偶忘其大名，為光緒中葉有名的淨腳，也很能排戲，在光緒十八九年，同慶班重排《戰宛城》，就是他經手一切，他去典韋，譚鑫培去張繡，金秀山去曹操，田桂鳳去鄒氏，人員相當齊整。他對於臉譜極有研究，清宮中演戲，關於臉譜有問題時，都取決於他，我同他隻見過一兩次，但同他的兒子，掃邊小生韓金福極熟，所以間接得他益處也很多。
陳 三 福
三福乃鹹豐年間，有名的淨腳，先搭春台，後搭三慶，與程長庚最說的來，三慶排《三國演義》時，孫權一腳，由他擔任，後來便不恒演，知道他的人很少了。
高 德 祿
他乃光緒中葉的名腳，搭四喜班很久，為俞潤仙配戲時很多，如俞演《惡虎村》，則多以他去濮天雕，且名次永遠是頭一名，尤長於演《金鎖陣》，身段把子，都為本界人佩服。我得他益處也很多。
錢 金 福
金福為三慶科班之高才生，當學生時，身段等等，就非常合式。彼時科班，教授法很嚴，對於台步，極為認真，每一學生，每天總要走兩個鍾頭，按國劇之台步即是舞，與西洋之芭蕾等舞一樣，如果腳步練不好，則一切台步都不會好的，所以台步是最重要的基本功夫。練走步時，分生旦淨醜各行，每行一班，由最好的一個學生領頭，其餘的跟著走，教習監視稽查，某人走的好壞，教習隨時指正，淨行一班，領頭的永遠是錢金福。金福因天才好，又肯用功，所以台步、身段、把子，沒有一處沒有準尺寸的，他常與同行打賭，在台上撒一層白灰，由他與一人打把子，連打兩次，腳印痕跡，沒有出入，據老輩雲，百餘年的工夫，這種情形，以他為第一人。他一生的缺點，隻是嗓音不夠好，其實昆腔皮簧，唱的都不錯，把子尤好，與鑫培、小樓配戲多年，凡有把子的戲，都給他們生色很多。
他大致生於同治元年，比我長十幾歲，但極熟常談，得他的益處很多。
其子寶森，亦工武淨，與餘亦極熟。
劉 永 春
永春小名春兒，故人多以劉春兒呼之。他在光緒中葉，十幾年中，可以算是最好最紅的銅錘花臉，因為何桂山、穆鳳山等，都年已稍長，而金秀山隻是能唱，終為票友出身，身段架子，都差的多也。曾搭春台、三慶、四喜等班，如《鎖五龍》《鍘美案》《斷後》《打龍袍》《禦果園》等，戲演來無不精彩。他雖然是學何桂山、穆鳳山，但嗓音另有好處，所以特別受人歡迎，民國十幾年，才故於上海。
李 壽 山
壽山小名七兒，故人呼為李七，又因其身長，通呼為大個李七，他乃老生李壽峰之弟，同為三慶班的徒弟，初學旦腳，人都稱他為小春香出身，確也不錯。因其身材太長，改習武旦，又改習淨腳，雖然是專門架子花臉，然確是多才多藝，如《風箏誤》之醜小姐，《春香鬧學》之先生等等，演來都很精彩，惜晚年永充後台總管事，不能常登台了。俞振庭晚年成班後台管事，永遠是他，所以我同他極熟，談話也最多，他知道的舊事甚夥，我得他的益處也不少。
李 連 仲
連仲為勝春奎科班出身，與王長林、陸金桂等為同學，能戲極多，除沒有銅錘嗓音外，其餘架子花臉戲都好，尤長於四黑。戲界老輩，管張飛、焦讚、牛皋、李逵四人，叫作四黑，這四個人都有特別的性格，都極忠勇，可有點傲性，且永帶詼諧，所以特名曰四黑。演此四人，與演別的將官都不同，且此四人亦各不同，他演來卻都非常精彩。臉譜勾的也好，他一排門簾，永遠有碰頭好，但大部分是對臉譜來的。在清宮中當差，雖不甚紅，但也常排正戲，尤其關於臉譜的問題，除韓二雕外，他出主意也很多。晚年收的徒弟，總有幾十個人。足見他的名望了。
裘 桂 仙
桂仙初學花臉，因其身體矮瘦，嗓音也不夠宏亮，遂改操琴。民國五六年後，北平實缺淨腳，尤無銅錘人才，他與梅蘭芳合作時，大家又慫恿他改唱花臉，聲音雖不夠宏闊，然確有些銅錘味道，惜氣微弱年，然彼時亦算難得的腳色了。其子盛戎、世戎，均工花臉。
金 少 山
名票金秀山之子，在光緒末年，常隨其父演唱，已露頭角，後留上海多年，總未回平演唱，北平知道他的人很少，他本來不必算是北平之腳色了。民國十一年春，我與蘭芳編排《霸王別姬》一戲，以楊小樓去霸王，可以說是理想的霸王，搭配也齊整，叫座力之大，一時無與倫比。其年冬上海人來約蘭芳，此戲自是非演不可，但不能同時約小樓，因為兩個名腳，同時到滬花費太大，票價無法規定，可是霸王一腳能勝任的人才，難於物色，雙方正在為難，適王瑤卿剛由上海回平，他說不難，就約金少山好了。蘭芳尚在躊躇，我說瑤卿不是輕易推許人的，他說成，就一定錯不了多少。到了上海一演，果然很好，雖然身段動作，不及小樓雍容華貴，然身體魁梧，嗓音宏亮，也確是難得的人才。其實少山在上海，本是班底身份，經此一戲，也便紅起來，臨死的二年，到了北平，演了幾次，也大受歡迎。
侯 喜 瑞
他是喜連成科班第一科出身，在光緒末年，已露頭角，民國後紅了多少年，雖沒有什麽赫赫大名，但能戲極多，而且處處規矩，尤以去張飛為最合宜，故民國十年前後，各班都爭著約他，他每日白天夜晚，往往趕三四處，不過以戲界的規矩來論，這是不應該的。晚年技術稍懈，亦以此故。
此外尚有不少，如勝慶玉老先生，乃道鹹年間名淨，能戲極多，知道的舊規矩更多，與我至厚，我常請他到我家中長談，得的他益處最多，尤其是關於臉譜一層，問他什麽，多數都可說出道理來，實在是淨腳中很寶貴的人才，但因為他隻能唱弋腔，不唱皮簧，所以此編不能列入。我是怎樣得認識他呢？在前清的規矩，每一新戲園開幕，第一天必須演弋腔戲，即所謂高腔，到了清朝末年，雖然已經沒有弋腔之長班，但仍要臨時組成，演一次再散。民國後弋腔班人才太少了，難以再組班演唱，但破台之禮，則仍用弋腔班之人員，如有新戲園約喜連成班演唱，則蕭長華必約勝慶玉行破台禮，由蕭君介紹，所以我與他常見。
此外還有彭福林，乃小福勝科班出身，能戲亦極多。方洪順，三慶班整本《三國演義》，他去曹仁。袁大奎，去曹洪。梅榮齋，與劉鴻升合作多年。許德義，福壽科班徒弟，許蔭棠之子，架子花臉也很好。不過以上人員，都不常演正腳，故未列入。