八、

顧靈毓與南嘉木，其實是誌同道合者。

南嘉木從日本歸國後，顧靈毓是第一個被他說動影響的人，後來抓南嘉木，顧靈毓是迫不得已也是將計就計，南嘉木已是保不住，於是他們商定，由顧靈毓抓捕南嘉木，這樣還可以留下顧靈毓這步棋，讓這步棋往楚河漢界更進一步。

南嘉木沒有死成，也是顧靈毓做的手腳，為了演足這出戲，顧靈毓委屈了傅蘭君六年，連傅蘭君也被瞞在鼓裏。一直到1913年，國家再次多事，顧靈毓決意去南方，這一去生死未卜，他於是遣散仆從安置好家人，然後獨自去做自己要做的事情。

他一句話也沒有對傅蘭君解釋過。後來在船上，南嘉木告訴了傅蘭君這六年背後的隱情。

他還告訴傅蘭君：“在印度，顧靈毓每天早晨都去花店買玫瑰讓人送到你那裏，其實他對你是一見鍾情。”

傅蘭君如受雷擊：“不對，有一天早晨我去了花店，見到的是你……”

南嘉木苦笑：“那天是顧靈毓身體不舒服，所以我受他之托去幫他選花。”

天意如此，讓世事陰差陽錯，一步走錯，滿盤皆輸。

天意如刀。

回去的飛機上，我問季然：“你說，傅蘭君是什麽時候意識到自己愛上顧靈毓的？”

季然反問我：“你有沒有聽說過漸悟與頓悟？”

想不到他除了研究玫瑰還研究佛理，我想了一想，還是不能解，他笑著說：“你們女生就是這個樣子，太過感性，於是往往身在迷局而不自知，就像你聽故事的時候一直傾向於傅蘭君愛的是南嘉木，傅蘭君也是這樣想，其實原因不過是，先入為主。南嘉木是傅蘭君先遇到的那個人，你和傅蘭君都是亂了腦子，心在漸悟，腦子卻要讓人當頭棒喝才能頓悟本心。”

他想了想，舉個簡單的例子：“南嘉木是傅蘭君小時候看到的一道彩虹，遠在天邊，顧靈毓是圍在傅蘭君身上的一條圍巾，切近溫暖。”

我由衷歎服：“你不如來寫小說？”

季然拍我後腦勺一下：“瞎扯什麽，走吧。”

下了飛機，我還在想，傅蘭君頓悟的那一刹那是在什麽時候？

或許是在那個英國的清晨吧……

初見時，傅蘭君嫌棄顧靈毓油嘴滑舌，但她不知道，顧靈毓其實是最訥於言辭的人，他從未對她解釋過一句，他的心思隱晦婉轉的像那晚的毛月亮。是在英國的某一天晚上，傅蘭君才突然發現，自己衣襟上那枚金玫瑰的襟花，並不是當初南嘉木送給自己的結婚賀禮。

和那枚賀禮很相似，卻在極其細微處有差別，這枚襟花，是顧靈毓重新打造的。

他重新打造了一枚襟花，以南嘉木的名義別在傅蘭君的衣襟上，讓這枚襟花長伴她一生，她可能一輩子都不會察覺到，顧靈毓這樣隱秘隱晦地陪在她的身旁。

舊夢·新語：

《舊夢1913》原名為《我在1913等你》，靈感起源是一部電影。

非常神奇，不是什麽愛情片，而是一部，犯罪、勵誌、文藝片，大名鼎鼎的《肖申克的救贖》。

電影裏有一句台詞，描寫監獄的高牆——剛開始，你痛恨它，後來，你習慣了它，最終你會發現自己依賴它，這就叫做體製化。

特別有趣，像在描述斯德哥爾摩症。我覺得這用來作為一段擰巴愛情的核心思想也很有意思，所以就開始想一個關於被愛人囚禁的女孩的故事。

沒多久，我又因為一檔綜藝節目，知道了印度一個叫“齋普爾”的城市，這個城市有一座風宮，風宮有一麵牆，牆上開了很多窗戶，是為了方便宮裏的女人們看外麵的世界而又不被外麵的人看到。

這也是一種囚禁，一種當時世俗道德對女性的囚禁，但開的這一扇扇窗，似乎又透出一線“抬高一寸槍口”的人性溫柔。

我於是想，何不在那個被愛人囚禁女孩的故事裏加一點隱衷？於是有了這篇《我在1913等你》，後來又擴寫成了長篇小說《舊夢1913》。