筆管式
欄杆以筆管式為始，以單變雙，雙則如意變化，以次而成，故有名[1]。無名[2]者恐有遺漏，總次序記之。內有花紋不易製者，亦書做法，以便鳩匠。
譯文
欄杆式樣，以筆管式作為開始，從單式變為雙式，雙式則可以隨意變化為各種款式，依次構成，因此都有名稱。其中沒有名稱的，恐怕有遺漏，綜合起來依次記載，內中有的花紋不易製作，也寫出製作方法，以便雇工照作。
[1]有名：有筆管式這個名稱，即變化不離筆管的基本形式。
[2]無名：指變化已離筆管的基本形式，無法為之命名。
——絛環式
——橫環式
——套方式
——三方式
錦葵式
先以六料攢心，然後加瓣，如斯做法（圖1）。斯一料攢心（圖2），斯一料鬥[1]瓣（圖3）。
譯文
先用六個小料聚成花心，然後再在四周用料件拚製花瓣，依照這樣做法，來拚湊成功，如圖1所示。攢心用材料如圖2，鬥瓣用材料如圖3。
[1]鬥：湊集。
——錦葵式
——六方式
——葵花式
波紋式
惟斯一料可做。
譯文
隻用這樣一種材料可以做成。
梅花式
用斯一料鬥瓣，料直，不攢榫眼。
譯文
用這一種材料拚接成花瓣，其餘部分都用直的材料，不需在直料上鑿榫眼。
——鏡光式
——冰片式
聯瓣葵花式
惟斯一料可做。
譯文
隻用這樣一種材料可做成。
尺欄式
此欄置腰牆[1]用，或置戶外。
譯文
這種欄杆可以置於腰牆上，或是放在戶外。
[1]腰牆：高僅及腰的矮牆。
短欄式
短尺欄式
賞析
欄杆古稱“闌幹”，原為縱橫之意，縱木為闌，橫木為幹。古時欄杆均為木質，發展到後代，石、竹、金屬皆可為欄杆的材質。欄杆具有防護、分隔和裝飾作用，是古代建築除主體外最重要的附屬物。計成對於欄杆的樣式，主張“信畫而成，減便為雅”，以自然、簡潔作為雅致的標準。他摒棄了古代回文、卍字形圖案，本篇所收上百種欄杆樣式是計成曆經多年搜集整理而成，大都紋理勻稱，變化豐富，造型美觀，符合幾何學原理。這些樣式影響了此後幾百年的欄杆設計和造型。
欄杆不僅是古代建築最重要的裝飾，也是最具詩意的建築意象。憑欄遠望，可以引發思念、追懷、壯烈等情緒，把人引向詩和遠方。中國古代詩詞中如果缺少了欄杆，那將會減色不少。我們會想到《西洲曲》：“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄杆頭。欄杆十二曲，垂手明如玉。”詩中的這位姑娘深秋時節登上高樓倚著欄杆遠望，仍然沒有望見情郎的身影，欄杆的每一道彎曲裏都寫滿了刻骨的相思。柳永的《八聲甘州》，寫一位漂泊的遊子對妻子的思念：“想佳人，妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌幹處，正恁凝愁。”這裏同樣是貯滿思念的欄杆，在某種程度上呼應了《西洲曲》的情緒。做了亡國之君的李煜，當他寫下“雕欄玉砌應猶在，隻是朱顏改”的時候，內心充滿了追念的悵惘和失落的痛楚，南唐皇宮裏雕琢精美的欄杆應該還在，隻是表麵的紅漆脫落了，呈現出蕭瑟和衰頹，欄杆在這裏成為故國的隱喻，籠罩在濃重的哀傷落寞之中。
當然欄杆意象並非都指向傷感，我們在嶽飛《滿江紅》“怒發衝冠，憑欄處，瀟瀟雨歇”裏讀到了壯懷激烈。我們在辛棄疾《水龍吟》“落日樓頭，斷鴻聲裏，江南遊子，把吳鉤看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意”中讀到了豪情與鬱悶。稼軒《摸魚兒》一詞的結尾“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”表麵看似傷感，其實是一種鬱怒的情緒在暗處奔突。欄杆之美，不僅僅在它本身的樣式，更在由它的功能所關聯的情感和詩意。