生活是文學創作的唯一源泉。藝術稟賦來源於生活。
著名文藝評論家、《小小說月刊》雜誌主編、國家一級作家趙禹賓先生在《我讀陳勇小小說》一文中指出：陳勇有著豐富而獨特的人生經曆，這是創作的資本。生活經曆對於一個作者來說，是非常重要的。因為伴有內容豐厚的生活經曆，才能使作者體驗人生的酸甜苦辣，而這種體驗對寫作者來說就象空氣和水對於生命一樣重要。
同時，陳勇也掌握了一定的寫作技巧，對於小小說創作有著一定的悟性，或者說有著一定的天份，還可以說有著一定的藝術稟賦。
所以，陳勇能夠創作出思想內容和藝術特色相統一的作品來，受到著名小小說作家淩鼎年、陳永林、汝榮興，著名評論家高軍、趙禹賓、李利君、魏西風、康群等行家的一致好評，被《微型小說選刊》、《百花園》、《小小說月刊》、《短篇小說》等權威雜誌列為“當代百家”。
總起來看，陳勇小小說的藝術特點可以歸納為：非常講究立意，而且立意較含蓄而不露，題材視野很開闊，人物形象較鮮明，人物語言較個性，初步形成了自己的“經驗勢力範圍”(即風格)。
陳勇作品的藝術特點，在其第五部小小說集《紫砂壺》中，有了進一步的體現。我有幸拜讀了原稿，給我留下深刻印象的是兩大類作品。一是曆史題材的小小說。寫的是兩千多年前的楚國將軍伍子胥的命運，其中夫差賜金屬鏤寶劍於伍子胥一節，描寫很精彩。《老鄉》中的主人公是偉大的愛國詩人屈原。史料記載，屈原流放監利達六年之久，在離湖(今荒湖農場和三閭村)寫下《涉江》。陳勇沒有囿於曆史事實，而是另辟蹊徑，大膽想象和創造，對於屈原被人誣陷致死，提出了自己的獨特的觀點：屈原死於老鄉上官大夫之手!當然，曆史小說不等於曆史，它源於生活而高於生活，作者可以憑借他的生花妙筆，寫出自己的人生感悟，以達借古喻今之目的。還有寫晉公子重耳臥薪嚐膽光複社稷的《國寶》、華佗再世，妙手回春的《神醫》，宋徽宗趙估與名妓李師師愛情悲劇的《亡國之君與傾城之貌》，王安石宰相肚裏能撐船的另一麵雞腸小肚的《報複》，等等。讀這些曆史小小說，感覺作品有較深的文化底蘊，顯得十分厚重。
第二類是寫狗的。過去，陳勇也寫過有關狗的作品，如《老人與狗》，曾獲監利報獎，被《寫作》、《小小說月刊》、《微型小說精選》轉載。在陳勇第五部集中，集中寫了十多篇狗的小說。同樣寫狗，立意、人物、構思、語言等卻不雷同，並且均有新意，這是很不容易的。《狗保姆》，立意就很新穎。人們隻聽說女人做保姆，男人當保姆就是新聞了，人給狗當保姆，就更是聞所未聞了。《人仗狗勢》與《狗保姆》有異曲同工之妙，對於貪官的諷刺人木三分淋漓盡至，令人拍案叫絕。《親狗鑒定》將那些為非作歹的官吏，更是駁得體無完膚。《一條身價百萬的狗》通過一個狗和五個兒子的鮮明對比，揭示出了一個深刻的不容忽視的社會問題：如何贍養老人?如何善待老人?
當然，陳勇作品還沒有達到爐火純清的地步。他的某些作品，還存在這樣或那樣的問題和不足，這是十分正常的。
正如著名評論家高軍先生在為陳勇文集《珍品》所作序言《自成一格、頗具特色》一文所言：“任何一位作家想讓自己的每篇作品都成為精品之作，這隻能是理想，絕對無法真正實現。”
陳勇說過：成績隻能說明過去，一切從零開始。
這說明，陳勇並未被勝利和成功衝昏頭腦。他現在比任何時候都清醒。
陳勇，朝著你的既定文學目標，大膽地義無返顧的向前跑吧，我們文友和廣大讀者一如既往地支持你，相信你一定能夠到達文學勝利的彼岸。