有必要說到劉醒龍和《青年文學》的緣分。
劉醒龍成為大家關注的一位作家，和我們《青年文學》有些關係，這主要是因為他的代表作《鳳凰琴》是發表在《青年文學》上。作為劉醒龍作品的責任編輯，自然和他本人有著較多的交往。
這似乎沒有什麽值得多說的必要。就劉醒龍現在的影響，似乎已經不大需要過去的責任編輯說些什麽。但劉醒龍的創作道路，確實能給熱心文學創作的青年朋友一定的啟示。
劉醒龍在《青年文學》發表作品的時候，跟編輯部說不上有什麽聯係。準確地說，劉醒龍把作品寄給編輯部的時候，這和其他作者把作品寄到編輯部並沒有什麽兩樣。但是，編輯部注意到了他的作品。這一方麵顯示了《青年文學》不薄名人重新人的一以貫之的編輯作風，另一方麵也說明劉醒龍具有相當的實力和潛力。繼刊出中篇小說《威風凜凜》之後，我們又連續刊發了他的《村支書》和《鳳凰琴》這兩個中篇作品。一個作者的三個中篇小說，在不到十個月的時間裏連續發表在一個刊物上，這在《青年文學》的曆史上是從未有過的事情，對其他刊物來說恐怕也是罕事。同時，我們還特地約請德高望重的馮牧同誌撰寫了同期評論，聯合《小說月報》和中華文學基金會文學部召開了劉醒龍作品討論會，出版了他的中篇小說集《鳳凰琴》。這一切，說明編輯部對劉醒龍的作品是十分重視的。從後來的效果來看，編輯部做的這些工作，也是有成效和反響的。
編輯部為什麽會對劉醒龍的作品抱有如此大的熱情，好些文學朋友覺得好奇。其實說出來，並沒有什麽秘不示人的。一個作家的出現或者是一部作品的走紅，注定是一個特定的文化環境的產物。劉醒龍的作品也不例外。時間遠了，就很難體會到一篇作品所處的特定的文化處境，這就成了一份難為外人所解的文化秘密。這樣說，似乎有些玄乎。但細細琢磨，是有這麽回事。一個人的作品，如果能對當時的社會文化形態有一種影響和幹預，或者是一種引導，得不到人們的關注，這是說不過去的。劉醒龍的作品寫到了一個特定的生活領域。這個領域不大受人重視，但它又客觀存在著，它是我們生存的一個基礎。劉醒龍藝術地表現了這樣一個特定的領域，並且在其間澆注了自己的思考，因此就給了處境不一的其他人一種參照、一種領悟。這是編輯部看重他的作品、讀者關心他的作品的一個主要原因。由此可見，某個時候，作者、編者、讀者三個方麵能結合到一個點上，這同時也就宣告了作品的成功。
一個作者走上前台後，關鍵是他能否繼續走下去，能走多遠。
在這一點上，劉醒龍正在展示他的實力和潛力。我們看到，在《鳳凰琴》獲得廣泛的好評之後，劉醒龍仍在不斷地推出有影響力的作品，如《分享艱難》《秋風醉了》《白菜蘿卜》《暮時課誦》等，這些作品體現了作者良好的創作素質、寫作狀態和發展後勁。
這也是值得我們為作者高興的。劉醒龍將來會給我們帶來更多的驚喜。
多年以來，《青年文學》在不間斷地推出有實力、有後勁的青年作者，這些作者的創作同時也給刊物帶來了勃勃生機。我們其他的文學刊物、其他的編輯同行，同樣也是在做出這樣的努力。
正是由於有著這些共同努力的存在，我們的文學創作，才得以煥發出生機和活力，在有力地向前延伸。
寫於1995年