倪瓚

驚回一枕當年夢，漁唱起南津。畫屏雲嶂，池塘春草，無限銷魂[2]。

[幺]舊家應在，梧桐覆井，楊柳藏門[3]。閑身空老，孤篷聽雨，燈火江村。

[注釋]

[1]人月圓：黃鍾宮的曲牌名。此調始於宋人王詵，因詞中“人月圓時”句，取以為名。有幺篇換頭，須連用。

[2]畫屏雲嶂：畫屏，指重疊而秀麗的山巒，因被雲霧遮掩著，所以說“畫屏雲嶂”。池塘春草：東晉謝靈運《登池上樓》：“池塘生春草，園林變鳴禽。”這裏用其意，暗寓因季節變化引起的傷感。

[3]梧桐覆井：李白《贈崔秋甫》：“門前五楊柳，井上二梧桐。”這裏用其意，形容古宅的殘破。

[賞析]

倪瓚，字元稹，自號雲林子、風月主人等，無錫（今屬江蘇省）人。倪瓚是元代大畫家，又是著名的曲作者。元末大動亂初起時，他突然疏散財產，棄家出走，浪跡於太湖、泖湖一帶，寄居在田莊、佛寺之中。這首小令當是他棄家出走以後所作。

這首小令抒發了棲身僻鄉時思念故家的心情，表現了對寧靜生活的向往。正在夢中重溫當年生活時，突然被驚醒，原來是從南邊的渡口傳來聲聲漁歌。放眼望去，秀麗的山峰重重疊疊，雲霧在山峰上縈回，池塘裏春草青蔥，讓人無限銷魂。老家應該還在吧，想來應是梧桐遮蓋著水井，家門被楊柳樹遮蔽。自己一身閑散，不能有所作為，坐待歲月消逝。在孤舟上聽雨聲淅瀝，江邊村裏人家的燈火近在眼前。

全曲四小段。前兩小段五句，寫夢醒後的春景，為季節變化感到傷感。開頭破空而起，用“一枕”之短暫與“當年夢”之深長作對比，惆悵之情內蘊其中，從重回“當年夢”驚醒，自然是非常遺憾的。此句“當年夢”總起後曲詞。下句承上解釋“驚回”的原因，“漁唱起南津”極富詩意，暗示作者隱居鄉野。全曲情景由此二句而來。第二小段寫景，白雲青草，山光水色，由山寫到水，由上寫到下，由遠景及近景，動靜結合，寥寥幾筆，就勾畫出一幅色彩明麗的春光圖。然而，作者寫美好春景的目的，並不是為了抒發愉悅的心情，而是用美景反襯哀情。“無限銷魂”中的“銷魂”有黯然神傷之意。那麽，作者為什麽產生如此反常的情感呢？第三小段作了深入闡發。“故家應在”交代這三句是作者想象之景，“故家”點明“當年夢”之所在，是全曲之眼。“梧桐覆井，楊柳藏門”借景抒情，表現了作者對“故家”的深切懷念。作者是主動棄家而浪跡江湖的，為什麽又苦戀“故家”呢？聯係元末社會大動**的情形來看，當是對過去安謐、恬靜生活的追懷。作者本無意於功名利祿，對統治者抱著冷漠蔑視的態度，因此隱居鄉裏，以詩酒自誤。現在連這樣的生活也不可得，無怪乎他要有無限的惆悵之情了。第四小段又由回憶轉回現實，表達了自己生不逢時的惆悵。“閑身空老”表達了自己無所作為，虛度人生，徒耗時光的悵惘，是後一句的起因；“孤篷聽雨”寫作者此時內心的空虛寂寞而無可奈何，寂寥一身，百無聊賴，生涯淒苦；“燈火江村”是用荒涼、靜寂的環境氛圍烘托這種心情。這三句由白天之景寫到傍晚之景，時間和場景都發生了轉換，但感情則更深沉內蘊，與其說是寫景，不如說是因情設景，情景完全融合為一，作者生不逢時的無限惆悵也自然溢出紙麵而讓人感慨無窮。