塞瑞在打掃師傅書房時，不小心把一麵鏡子碰到地上，跌成碎片，他又痛心又惶恐地叫了一聲：“啊呀！”
列奧納多師傅走過來，卻並沒有責備他，隻是安詳地說：“塞瑞呀，不要緊，呐，這是金幣，我正要你去商店裏買鏡子哩——今天我們需要好幾麵鏡子，你除了買一麵同這跌碎的一般大的，再買兩麵最大號的來。”
那個時代，玻璃鏡是非常貴重的東西，當時米蘭沒有像樣的玻璃作坊，一般玻璃器皿都要從威尼斯進口，而玻璃鏡，往往必須從埃及、塞浦路斯等遙遠的地方很小心地運來；那時候還沒有發明鉛玻璃，當時的工藝也不可能使玻璃達到現在這樣的光潔度，背麵的塗料也不夠理想，因此千萬別把當時的玻璃鏡想象成同今天的一樣。
塞瑞一邊去往賣鏡子的商店，一邊想：那店主一定會奇怪吧，列奧納多師傅還沒結婚，一個男人，屋子裏擺放那麽多鏡子幹什麽呢？其實塞瑞剛到師傅那裏時也很驚奇，大大小小的鏡子竟有十來麵之多！然而沒幾天塞瑞就明白了，師傅是用那鏡子來做許多實驗呢！師傅不止一次地對徒弟們說：“鏡子為畫家之師。”師傅領著徒弟們外出寫生時，以及領著徒弟們在畫室中對鏡揣摩時，總是用堅定的語氣說：“我們一切知識的來源隻能是我們的感覺！”塞瑞還記得師傅領著徒弟們做的實驗：夜裏將一盞燈放在相距一腕尺的兩麵鏡子之間，於是可以在每一麵鏡子裏看到無數燈火，依次一個比一個小……師傅由此向徒弟們講透視學，他把透視分為三個分支：線透視、空氣透視、隱沒透視；倘若沒有師傅指點，塞瑞和師弟們怎麽能懂得，即使陰影當中也有學問哩，陰影又可分為原生陰影和派生陰影；而在陰天裏作畫最能體現出大自然豐富的光影層次，用師傅發明的那個“薄霧法”畫出來的風景，巉岩山林的邊緣全都消融在似有若無的霧氣中，比如《拈花聖母》那聖母兩邊的四扇圓拱窗外顯現的風景，活像一麵鏡子映照著對麵的事物，又仿佛彌散著如煙如霧的大氣在朝觀畫者飄來……跟著這樣偉大的一位師傅學藝，真是三生有幸啊！
塞瑞和商店的店員把鏡子運到以後，列奧納多師傅把兩麵中等大小的鏡子立到書房的寫字台上，拍著一摞淺咖啡色的粗糙紙張對塞瑞說：“親愛的塞瑞，我要帶著你兩個師弟出去一趟，煩請你幫我整理一下這摞筆記——它們的前後順序完全弄亂了，你不必細讀，你隻要根據上麵的圖畫和每張紙的末幾行頭幾行，把它們的前後順序弄清楚就行——然後煩請你給編上號碼，以便今後保存和檢索……”
塞瑞不解地望望寫字台上的鏡子，問：“那，它們有什麽用呢？”
師傅微笑著說：“你且試著讀上一頁……”
塞瑞拿起一張紙，一看傻眼了——怎麽一行字也認不得？倒不是因為寫得匆促潦草，簡直怪異非常，令人莫名其妙！
師傅便教給他：“你且把我的筆記對著鏡子照……”
塞瑞一照，恍然大悟——鏡子裏一行行文字盡管仍然潦草，卻清楚可辨——原來，師傅在紙上手書的是從左往右的反文，必得對著鏡子，才能夠讀出來……
列奧納多師傅外出了，塞瑞坐在寫字台邊認真地工作著，他越弄越有興趣，原來師傅那摞筆記內容十分豐富，既有運河工程、巨大兵器設計的草圖和筆記，又有花卉、鳥羽、機械轉動和人體比例的研究，最令人驚奇和佩服的是，師傅對人體肌肉、骨骼和內髒的探究是那樣的細致，而對胎兒在母體中的發育過程，師傅竟也了解得那樣地具體……
列奧納多師傅回到書房時，塞瑞還專心致誌地坐在那裏對鏡辨讀。塞瑞見師傅回來了，便跳起來問：“師傅啊！真是妙極了！可您究竟為什麽要這樣書寫文字呢？”
列奧納多先是把手一攤說：“親愛的塞瑞啊，難道你不知道我從小就是個左撇子嗎？”然後又走過去拍著塞瑞肩膀說：“塞瑞啊，實話對你說吧，我這樣書寫，是為了避免不相幹的人看見，引出誤會和麻煩啊，特別是這些人體解剖的筆記——你現在是我信得過的愛徒了，所以我不避諱你，讓你來整理這些東西；如果你也願像我一樣地研究人體，今後我可以領著你進行屍體解剖哩！”
塞瑞撲進師傅懷裏，感動地說：“師傅啊！我願意哩！我要像您一樣，為科學和藝術，為美，貢獻一生！”