小生

潘雲

潘為乾嘉年間極有名的小生，演周瑜的戲極好，故有活周瑜之號。按此編所舉之人，都見過記載，或有後人，現仍演戲，唯獨此人，未見過記載，亦未知其有無後人。

我最初是聽到陳德林所說，後又問曹心泉，而他說無此人，後又問到姚增祿及譚鑫培二人，他二人都說：怎麽沒有，從前沒有武小生，有之也就是武裝，其身段與文小生，沒什麽大兩樣，現在武小生身段，多數是潘雲所創，大名鼎之的小生徐小香就是摹仿他；他們又說，從前武生的身段，與小生完全兩樣，後來就有相混的地方。

名鼓手汪子良也曾說，像楊小樓演《八大錘》，幾乎完全是武生的身段，把小生身段美的地方都失掉了。

陳金爵

金爵為梅巧玲之嶽父，亦昆曲笛師陳嘉梁之祖，工小生，乾隆年間宮中排《鼎峙春秋》，全本一百餘折，周瑜一腳，即歸他擔任。戲界老輩說，他的名字，還是鹹豐帝所賜。因他演《金雀記》極好，皇帝大樂，即特賜他名為金爵，因雀爵同音也。關於這層，我曾回問過他們，按此因係平常的事情，但由乾隆末年，到鹹豐元年，中間相隔五十多年，他演《鼎峙春秋》，一定不在乾隆末年，鹹豐賜名，更不能在初年，如此中間已隔六十多年，他演周瑜時之年齡，至少也二十歲左右，則九十幾歲之人，何以還能演《金雀》，且他實未活到九十幾歲。經我這一問，他們也樂了，都說被您這一計算，這種說法，是靠不住了，也或在是嘉慶所賜，因道光對戲劇興趣不大，向不幹此類事也，然他的金爵之名，確是皇上所賜，則是毫無疑義的。此事固然沒什麽重要，但足見諸事考據之難。

龍小生

龍小生，佚其名，道光年間，南方昆曲和盛科班出身，與程長庚、楊鳴玉、大奎官等，都是師兄弟。所以隻寫龍小生而不寫名者，因為在鹹豐以前有此規矩，唱某行就以某行呼之，如三慶班有馬老旦，四喜班有夏花臉等。在光緒年間，老輩們常說起龍小生三字來，且都極恭維，說他搭和春班。按和春為四大名班中最早最享盛名的一班，戲班公寓門口之對聯曰，“和聲鳴盛世，春色滿皇州”，集成句而對仗極工，故為大家傳誦。不過該班報散甚早，故該班中之腳色，盡是何人，在光緒年間，就不知道了。他是幾時報散，我考查及問詢了多少年，也未得確實答複。友人周誌輔君，所纂《京戲近百年瑣記》一書中，於道光十三年，雖注有和春班報散字樣，但本書中，道光二十五年，又載有由《都門紀略》中抄來和春班的腳色人名單。按《都門紀略》，乃有時問性的記載，萬不會把十幾年以前的戲單，收入本書，則此顯然是傳聞之誤。據我考查了多少年的結果，大約是鹹豐年間報散的，因為以前的記載，偶還見到和春班這個名詞，以後就不見了，偶爾見到，也是追述的性質。假定是如此，則自他報散，到民國初年，已有六十多年之久，所以該班的人員，雖戲界老輩亦多記不清了。據道光二十五年《都門紀略》所載和春人名如下：

王洪貴段二黃玉林王先爵陳花臉

潘錫壽閻老旦汪法林龍小生

這些人之中，除汪法林一人，是鮑秋文之徒弟，後來還搭過春台四喜等班外（按秋文，鮑吉祥之祖），其餘則問了許多人，都說知不清，而對於龍小生則不但知道，且都很恭維，並說他與程長庚是師兄弟。

徐小香

小香名炘，又號蝶仙，江蘇人，乃鹹豐同治以至光緒初葉，幾十年中最紅的小生。前邊三位小生，雖也曾經紅過一時，但總算是偏重昆腔，小香固然也是昆腔的底子，但在皮簧中更放了異彩。所排的戲很多，所創的身段尤多，到現在所有唱小生的腳色，一切的動作，還都是仿效他，總之是沒有出了他的範圍。他無論演哪一出戲，都很精警，三慶班排《三國演義》時，周瑜一腳，就歸他擔任。因為周瑜戴翎子，所以他在翎子上下了工夫，創出來許多翎舞的身段，比方群英會與蔣幹對桌共飲時，及打黃蓋與諸葛亮共飲時，都有幾種翎舞，遇驚或怒時，左手一抓袖，頭一低，兩翎子之尖，一齊點至台毯上，非常美觀。老輩們都知道，說他是在兩翎尖上，各係一粒梧桐子，人都看不出來，可是如此則翎子之撲下揚起，都很利落快速，異常好看。雖然如此，仍靠用功，小香自己就說，此時之低頭揚頭，都要特別注意，雖然用力，而外邊不能顯露，才能好看。以上這段話，是幾位說的，足見諸事不但用功，還得用心，古人所謂良工心苦。民國以後的小生，也往往用此身段，但既不知翎子之辦法，而又不肯用功，把頭用力一低非常難看，而翎子更不會得樣，一點藝術的意思也沒有，隻是有些醜態就是了。小香所有的戲，都是費過一番心血，下過一番苦功，所以無戲不精，例如《八大錘》，從前也有此戲，但宋朝四將，不是都用錘，自小香重排，他才改用兩支雙頭槍，宋將都用雙錘，所以改名曰“八大錘”。這些錘都是小香自己花錢製造，不但不算平常兵器，且不算切末，隻算是彩頭，一直到宣統末年，戲箱中還不備此，誰演此戲，誰須自備。再如《借趙雲》一戲，他演來則異常精彩，極能叫座，後來之演者，沒有一個人可以得好，隻有張飛之做功，可以招人笑樂而已。

在鹹豐同治年間，他與程長庚、胡喜祿號稱三傑，蓋各為本行之最好腳色也。光緒年間，北平有流傳最廣的一個戲《提調歌》，中有幾句雲，小香到，提調笑，喜祿病，提調跳，鎖得長庚跟免，到了轉彎仍放掉雲雲，即係指此。

還有戲界老輩最愛傳說的一段小故事。就是程長庚在三慶班演唱太久，叫座能力稍差，於是想約小香搭班幫助，小香也很樂意加入，可是說，戲份多少好說，但是第一次露演，須演《借趙雲》一戲，意思是劉備因自己力不足，才借趙雲來幫助，老生借重小生也。長庚則說，戲份好說，但第一出須演《九龍山》，乃嶽飛收撫楊再興，老生收撫小生也。給果經人說和，另演了一戲，才算完事。

李小珍

小珍在光緒初年，為很紅的小生，彼時徐小香已稍老，王桂官等還太年輕，隻有票友小生畫兒李及小珍二人最受歡迎。搭三慶班很久，能戲亦極多，如《鎮檀州》《泗州》等等，皆有獨到處。常與叫天、陳德林等，合演《禦碑亭》，與他二人同樣得好。惜光緒中葉以後，便不恒演，不久去世，知者少矣。

陳桂亭

桂亭原籍蘇州，為名小生陳金爵之孫，亦工小生，然偏重昆腔，雖亦偶唱皮簧，但極少，例如光緒初年，昆腔便已衰落，然皮簧各班中，每日仍有三兩出昆腔，以後越來越少，最後四喜班每日仍有楊鳴玉朱蓮芬一出昆腔，可是戲碼總在第五六出。自楊朱二人謝絕舞台後，又添約旦腳諸秋芬（茹香之父），小生陳桂亭，因彼時堂會戲中，尚非有昆腔不可，故雖在戲園中不受觀眾歡迎，而班中則亦須備有昆腔腳色。自此之後，在戲園中每日便不是必有昆腔了，偶爾演一出而已，所以從前戲界人有的說，陳桂亭是末一個昆腔小生。

王桂官

桂官號楞仙，順天府宛平縣人，工小生，專學徐小香，可以說得其神似，凡小香之戲，無不能演，一切唱功做功，雖不及小香之精，但小香之後，一直到民國以來，所有演小生者，可以說是都不及他。能戲極多，昆亂不擋，《叫關》《小顯》等戲，是其拿手，我看他最多的戲，是與陳德林演《奇雙會》，最精彩的戲是《八大錘》，他與黃潤甫、譚鑫培、張琪林等合演，真可以說是珠聯璧合。

陸緯仙

緯仙亦寫薇仙，號小芬，生於鹹豐初年，乃名昆旦朱蓮芬之弟子，唱旦腳很有名，如三慶班排整本《三國演義》，糜夫人一腳，便歸他據任，《長阪坡》跑箭一場，極受歡迎，因其武功很好，乃時演武旦戲，最末乃改專演小生。改小生後，搭春台班頗久，恒與許蔭棠演《黃鶴樓》極精彩，與黃三維、田桂鳳合演《殺皮》亦好，《閨房樂》《奇雙會》《英傑烈》等戲，都是他的拿手戲。

鮑福山

福山號蘭笙，生於鹹豐元年，為昆旦鮑秋文之子，工小生，演戲極為認真，無論何戲，無論正腳配腳他總是按部就班盡力去做，一絲不苟。他搭四喜班時，一次隨班到宮內供奉，在光緒中葉以前，還沒有單傳一二腳色進宮當差的辦法，總是傳整班，所以班中人員，都須進去，他演《天雷報》之張繼保，因做的太認真，曾受西後之責。按此戲之張繼保，隻是一配腳，在別人說，隻可因演的鬆懈受責，而他卻整翻了一個過，足見演戲之認真。

馮蕙林

蕙林生於同治五年，薑妙香之嶽父，即拜其為師，小生戲無不能，惜扮相稍差，故無大名，然文武皆有根底，講究起來，也頭頭是道。在清宮當差多年，與餘極熟，最看不起德珺如，蓋德珺如嗓音好，每搭一班，總高彼一頭也。一次同我犯牢騷，說德處（彼時凡票友都稱某處，如孫處、龔處等等，或雲係處士之義），一切動作都不合規矩，且能戲有限，但人家名氣卻很大。我勸他，此事不用牢騷，國劇本是美術，凡夠美術的事業，必須有天才學力兩種，方能成功，若專靠學力可以成功之事，那就不夠美術了。您的學力，遠過於德珺如，但天才不及他，一切扮相嗓音，他都比您較優，再加上觀眾外行人多，對於真正技術，不十分明了，所以歡迎他的人多。

陸杏林

杏林小名庫兒，乃三慶班出身，與陳德林、李成林等，都是同科師兄弟。學力極富，功夫也極深，北平戲界的俗語曰，文武昆亂不擋，他足以當之，話白身段，不但中規矩，且極好聽好看。中年以前，曾紅過一時，中年以後，因扮相愁苦，遂不為觀眾歡迎，然如《打侄上墳》等戲，則比別人還高一等。按他的麵貌，最宜於窮生戲，但窮生戲，在梆子班則另算一行，所以窮生戲很多，如《狄青借衣》《打柴訓弟》《走雪山》《打侄上墳》《蒙正趕齋》《獨占花魁》《鄭儋打子》《定僧掃雪》《教歌》等等，約有二三十出。皮簧中則無此，雖亦有之，然因不重窮生，故這路戲，都歸了別的腳，如《打侄上墳》歸了老生，《紅鸞禧》歸了花旦，《定僧掃雪》歸了娃娃生，而仍以老生為重。因為這種種的關係，杏林之寒酸麵孔，便無戲可演，不能露其長處，所謂英雄無用武之地，然其本領，則確為後人之所不及，雖朱素雲、程繼仙，也得讓他一頭，他人更無論矣。

程繼仙

繼仙為程長庚之孫，章甫之子，楊隆壽所辦之小榮椿科班之徒弟，工小生。他比我大四歲，與我感情極好，時時長談，劇中情形，知道的很多。小榮椿科班，一切規矩都好，隻是不十分重視昆腔，所以葉春善、楊小樓、蔡榮貴等等諸位，昆腔底子都不夠，繼仙雖亦係該班徒弟，但經他祖若父的家傳，所以《雅觀樓》《探莊》等戲，演的特別精彩，皮簧戲亦有獨到之處。因其扮相秀美，更有特殊叫座能力，惜二十幾歲後即輟演。民國初年，又重上舞台，不但已微老，且已塌中，唱功已差，然身段動作，尚能處處規矩，毫無鬆懈之處，足見幼功底子確實也。《群英會》周瑜本有舞劍，乃徐小香所安，清朝末年，能此者隻有繼仙與杏林二人，杏林不演，隻繼仙還偶演之。民國後各腳之舞劍，皆繼仙所授。

張寶昆

寶昆生於同治九年，貌頗美，皮膚白而身高，外號大白塔。嗓音甜而稍有剛音，演《叫關》《小顯》等戲，為王桂官後之最好者，蓋德瑁如失之剛，朱素雲不夠剛，若薑妙香則女氣太重，離羅成身份太遠了。一次聆其與龔雲甫、朱幼芬合演《孝感天》，大受觀眾歡迎。搭玉成班最久，惜中年以後，就不常露演。他也是梨園世家，他父親是張梅五，乃有名青衣，他兄彩林，也唱小生，晚年以授徒為業。

徐寶芳

寶芳為名琴師徐蘭園之父，小生徐五之子，徐五與徐小香同時，故頗得小香之長處。寶芳幼即學小生，與蕭長華為師兄弟，能戲極多，外號祖師爺，又雲比祖師爺多會三出戲，因他最愛講戲，說起來頭頭是道，故同行有此語，固是譏諷之詞，然亦足見其知道的很多。我同他見麵回數不多，不知其底蘊，我與蘭園天天見麵者十幾年，時時暢談，關於國劇中的情形，知道的很多，我得益也不少，由此可以推測，他的家學淵源。

朱素雲

素雲名沄，他比我大六歲，常常共談，他乃朱秋菱之徒弟，秋菱為光緒中葉最**的旦腳，演戲時並不多，後來專靠收徒。弟素雲初學昆旦，未能出頭，後從徐小香學小生，始露頭角。曾與孫菊仙、龍長勝諸人，合組四喜班，可以說是，光緒中葉以後，一直到民國初年，最忙的小生，《雅觀樓》《射燈》《白門樓》《監酒令》《奇雙會》等戲，為其特長。梅蘭芳幾出小生戲，如《射戟》《木蘭從軍》等，腔調身段，皆其所說。

他還有一種特別的長處，也可以說是壞處，他最能聯絡人拉攏人，搭班時，常常剛剛開戲，他就到了，與大家談天，聯絡感情，有機會他就可以把該戲班，由老板手裏整個奪過來。一次俞振庭成班，不合他的意，他便與大家聯絡，反對振庭。振庭大怒，警告他，不要攪局，如再攪局，便要把他辭掉，他回答說，那樣請你明天就不必來了，他即對各腳說，明天戲碼不夠好，可換幾出，某人應演某戲，較為合宜，群即答應。次日振庭未來，也照樣演了戲，戲班算歸了他了。後經人調停，才又言歸於好。按此事本無關於藝術，但其事則非常特別，故附述之。

梅竹芬

竹芬名二瑣，又號肖芬，乃梅蘭芳之父。初演旦腳，一切都是家傳，且有些新戲，如《琵琶行》《盤絲洞》《富貴全》等等，皆其拿手，尤其《富貴全》一戲，竹芬去燕兒姑，極能叫座。後改小生亦極受歡迎，可惜二十歲便去世，現在知道的人很少了。

陸華雲

華雲為光緒庚子前後，最出風頭的腳色，各戲都有根底，如《打金枝》《虹霓關》等戲，皆有特長。更能排新戲，如《德政坊》《十粒金丹》等，排時都有他，最初排整本《兒女英雄傳》，安公子一腳，便由他擔任，鄧九公為錢寶豐，後為俞菊笙，海馬周三乃唐長永，十三妹乃餘玉琴，搭配都很齊整。可惜中年以後便不恒演，去世也很早，知道的人不多了。

薑妙香

妙香號慧波，為名旦腳薑雙喜之子，初學青衣極能唱，且長腔極多，外號薑八刻，亦是每戲都可以演兩個鍾頭也，為陳德林、孫怡雲二君後之第一人，與名票張毓庭合演的時期，極能叫座。惜二十幾歲後塌中，不能再演，民國五六年，嗓音恢複，但不及從前柔潤，且年已稍過，遂改小生，確不及從前之青衣。因其為人之性情柔婉，且唱青衣多年，故雖改小生，而猶有旦腳氣味，一切腔調身段，都沒有挺拔的精神，演文小生尚好，若《群英會》《射戟》等，便算不對工，至《叫關》《小顯》等就更差了，然與蘭芳合演幾出昆腔小生，則確很好，他雖非昆腔底子，但演來則比恒演昆腔的人員，火氣小的多。

妙香乃河北省獻縣人，與餘為近同鄉，且最熟，同王勤農與餘來往極多，為戲界中最忠厚之一人，不過後來對我很不滿意，是因為蘭芳到美國去演戲，沒有帶他去，而赴美一事又為我一人所主持，故對我不滿。按戲界的規矩習慣，一個好腳到外埠去演，對於平常與自己合作的配腳，多應帶去，因為出外比北平掙錢較多，所以都要帶往。但他不知道，彼次赴美，與平常到上海不同，到上海戲是能掙錢，而赴美則須賠，共總賠了二十幾萬元，幸有杜月笙、李石曾、錢新之等等諸君幫助，才能去成，所以去時，人帶的越少越好，以便少賠。再此赴美演戲，隻有一個劇目，共四段，即《汾河灣》《青石山》《舞劍》《刺虎》，四段戲不過演一個半鍾頭，絕對用不著小生。還有一層，就是妙香身體太弱，經這樣長久的旅行，恐有危險。照以上情形說，既無戲演，又不能掙錢，隻是令辦理人賠的多，而自己受苦受累，請問什麽理由非帶他去不可？但我不同他分辯，也不怪乎他，因為他有他們傳統的思想，又聽了別人話，所以致此，因偶憶記，特書之以博一粲而已。

此外尚有張彩林、錢文卿、錢俊仙等等諸位，不詳述了。