武生

楊隆壽

楊隆壽乃楊盛春之祖父，梅蘭芳之外祖。因為國劇在乾隆嘉慶以前，武生一腳，並不十分重要，其情形不過與現在之武老生差不了多少，因為彼時之交戰，不過對槍對刀，如現在之《對刀步戰》一戲，一武老生，一武生，不過對一對刀而已，沒有劇烈的打法。各戲中存留著的這種情形還很多，後來添上短打的戲，吸收了武術，武生才又添了許多特別的技術，才變成戲班中的重要腳色。不信請看元明兩朝，以及清初的劇本，沒有武生的正戲。嘉慶道光以後，武生才有出名之入，楊隆壽恐怕是最早出名者之一人。所以他在同治初年，就被西後傳入宮內充當教習，此為北京戲班傳進宮內當教習的第一人，從前隻有由南邊來的戲班，但須全班都住在景山裏邊，不許在外邊演唱。後來因宮中事少，大家請求，才準在外邊演營業戲，所以名曰演戲，乃排演及演習的意思，義邀在外邊排演純熟，好預備在宮內演唱也。以上乃是許多老輩所說。道光年間，把所有外班人員，都奉旨裁撤，升平署隻留下內外學，內學都是太監，外學都是旗門子弟，其餘南來所有人員，都在南城演起營業戲來了。道光鹹豐兩朝皇帝，對於戲劇都不是熱烈的愛好，於是宮中的戲便冷落了幾十年。迨同治初年，西後與皇帝都有看戲的癮，看久了認為不夠過癮，於是升平署總管太監才出主意，說宮中的戲不常演，日久便要退化，且無競爭的機會，更不容易進步，應該傳些外邊的腳色來，幫著排演總好的多。西後自是很以為然，但宮內不許傳外邊人演戲，乃是祖法，他一時還不敢破壞，所以隻傳了場麵十人，如唐阿昭打鼓（給梅蘭芳打昆腔鼓唐春明之祖父），方五吹笛（名笛師方東忠之父），等等，不必盡舉。又因這些人都是場麵，隻能教腔及幫著吹打，不能教身段，更不能幫助演戲，於是又添傳了十幾位名腳，大致如下：

楊隆壽武生周長順老生

陳壽峰昆腔老生姚阿奔昆腔老生

趙凱三武生兼花臉明五花臉

惠二老生兼花臉計大正旦兼小旦

方鎮全昆淨田元花旦

鮑福山小生王阿巧昆小生

許磨武醜小不大點（忘其名）武旦

張天元花武旦

這些人以楊隆壽為領班，又因他對於戲的知識較多，一切排戲都歸他指點。一次排戲，西後在旁參觀，見他太累，命總管太監給他搬一個座。宮中的規矩，當著西後或皇帝麵前，誰也不許坐，這次奉太後諭，給他搬一座，從此在西後麵前便算有了座位，故戲界以為殊榮。

後與姚增祿，合立小榮椿科班，造就出來的人才很多，如楊小樓、程繼先、葉春善諸人，都是他的徒弟。

任七

任七，忘其名，為鹹、同年間名武生之一，與楊隆壽同時，搭張二奎所成之四喜班多年，專演武生，其身份與張二奎之老生也差不了多少，故稍大之戲，便演於張二奎之後。唱功身段都很好，彼時黃天霸的戲，以他演的為最好。陳德林君曾對我說過他的一件事情，他與張二奎同班時，一日貼出《惡虎村》來，因戲份的關係，鬧別扭告假，說有病不能演。二奎無法，戲已貼出不能改，決意自演，乃請曹二官，代為說戲。及至登台，大受歡迎，任七也去看戲，及演完任七到後台，二奎問他，你看我演的如何，他說我拾了一隻馬鐙送你。蓋黃天霸一出場歎氣時，兩手相擊，且曾跺腳，按國劇的規矩，在馬上不許跺腳，因為一跺腳，則係鐙之繩或斷也，且真人騎馬，亦無跺足者，故他以此譏二奎也。德林又說，他既說有病告了假了，可是他還去聽戲，老人們做事，真是莫明其妙。

沈小慶

沈小慶為花臉三元之父，演戲雖沒什麽大名，但極能編戲，於武戲尤有研究，北平戲界所謂八大拿者，都是他創排出來的。八大拿的場子起打，都與平常打法不同，都有特別的安置，每一出戲，其打法都是一場連一場，規定妥當的。老輩們都說，倘一場打錯，則下場便接不上，所以各場子的打法，濃淡形式都安置得宜，打起來均精彩而美觀。我問他們，八大拿都是哪幾出，可惜都說不全了，然都說盡是《施公案》的戲，大致有《惡虎村》《拿謝虎》《拿蔡元化》《拿李佩》等等，我說當然有拿竇爾敦了，都說沒有，《連環套》早就有，非小慶所編，且他起打的場子，也不特別。按此事我有一篇詳細記載，可惜存於北平，沒有帶出來，專靠思想，或可湊夠，但未免強不知以為知，且此事並不十分重要，將來補述可也。

汪年寶

年寶號雨樓，乃名老生汪桂芬之父，曾搭四喜班，演武生兼武老生。按武生與武老生，本沒有什麽極嚴格的分別，不掛須就是武生，掛胡子就是老生。老輩常說，老生不帶胡子算反串，武生帶胡子不算反串。有一時期，曾做三慶班主，彼時還是多演昆腔，如《打虎》《夜奔》《夜巡》等；戴青羅帽，穿青箭衣之戲尤好，因與其麵容身段都對味也。在同治年底及光緒初年，曾紅過一段，約與楊月樓、俞潤仙，為同時人物。

俞菊笙

菊笙號潤仙，外號毛包，振庭之父，尚和玉、楊小樓之師。當春台班老板多年，徒弟極多。光緒二十年前後，徒弟當然都捧他，貼戲報子，隻寫一大俞字。武功極好，《長阪坡》之趙雲，《惡虎村》之黃天霸，《陽平關》之趙雲等等，都是他常演之戲，而尤工於演花臉戲，按此並非武生應演之戲，但因他肩膀寬，身體壯，嗓音啞而夠寬宏，實宜於花臉，比方《晉陽宮》的李玄霸，《鐵龍山》的薑維，《豔陽樓》的高登，以及《金錢豹》等等，都是他的拿手戲。潤仙演戲，特別認真，一絲不苟，所以對於配腳，也很檢擇，同他合演的人，首推趙錦榮，二人合作了多少年，如《四平山》，則趙扮裴元慶，《惜惺惺》，則趙扮壽等等。二人的身體扮相，功夫把子，可以說是功力悉敵，故演出異常圓滿。從趙錦榮死後，他總未演這些戲，蓋因從前不但演者認真，觀眾也極認真，配腳不夠水準，觀眾便不歡迎，不似近日光看正腳也。

黃月山

月山天津人，通稱黃胖兒。據戲界老輩雲，從前武腳的身段，都講雍容大雅，因為昆腔之鑼鼓較慢也，皮簧的鑼鼓已經較快，身段已有改變。黃月山之身段及手足，特別靈活脆快而美觀，鑫培雖比他長三幾歲，但手足的動作，有些地方是摹仿他。搭玉成班最久，以演老頭的戲見長，如《劍峰山》之勝奎，《獨木關》之薛禮等等，都極為精彩，到目下演這些戲者，都還是宗法他的演法，唱的腔調，也非常悠揚動聽。創排的新戲也很多，如《拿大蓮花》《定燕平》《百涼樓》《賀蘭山》《鳳凰山》《紅拂傳》等等都是。《紅拂傳》乃他與田桂鳳合排，很精彩，與現在演者大不相同。李吉瑞、薛鳳池、馬德成等人，都是學他的。

李春來

春來為北平二閘下邊高碑店的人，鄉下梆子科班出身，同治年間，才到北京，短打戲身段極邊飾美觀，《花蝴蝶》《溪皇莊》《四傑村》等戲，是其拿手，走邊的身段，極為本行人恭維，黃天霸的戲也都好。不過他與俞菊笙、黃月山不同，他們二人都穿箭衣，春來則穿打衣褲襖，顯著特別利落。聽說他後來在上海，也有時穿箭衣了。戲界老輩常說，北平戲界，自同治年始，一直到光緒庚子以後，好的武生，隻有三人，亦分三派。俞菊笙是長於靠背戲，尤擅長花臉戲（說已見前），短打戲不但非其所長，因其身體粗壯，扮相不會邊飾，所以就是短打的戲，如《黃天霸》等戲，他也要穿箭衣。按天霸本是武官，穿箭衣並不出規矩。黃月山因嗓音悠雅，故多演唱功戲，身段老到，所以演老頭兒的戲，特別優美。第三派便是李春來，專以短打戲出名，北平後來的武生，演這路戲都是學他，但沒什麽出名的，學他的人，最出名者，大約要數蓋叫天了。

羅七十

七十乃羅小寶之父，武功很好，在同治光緒年間，搭三慶班時，僅亞於楊月樓，整本《三國演義》中，他去關平，表現也非常之好，極受歡迎，且能戲極多。

王八十兒

八十號槐卿，乃王蕙芳的父親，能戲極多，功夫亦足，紮靠及武生戲尤好，如《失街亭》之王平乃其拿手戲，《八蠟廟》之褚彪，亦極好。常反串娘子軍，大受歡迎，因其雖唱武生，而貌很美也。在光緒中葉以前，楊月樓年已稍長，他與月樓合演一戲，他常去正腳，如《惡虎村》，他去黃天霸，月樓去神彈子李五，即此足見他的藝術之高。光緒初年，搭梅巧玲之四喜班很久，晚年便不恒登台了。

張長寶

長寶又名琪林，乃三慶科班的徒弟，與陳德林、陸杏林等都是同班，出科後，搭三慶班多年，後搭福壽班。昆腔底子，打的極磁實。以猴戲見長，《安天會》《火雲洞》《紅梅山》等戲，皆其拿手。按《紅梅山》一戲，從前也是猴的正戲，自俞菊笙一演，把金錢豹加重，遂變成金錢豹的戲了，於是戲名也改為金錢豹了。他初搭三慶班，後來代楊月樓掌三慶。到民國後，三慶班班底，還屬張琪林所有，無論何人用三慶班的名義演戲，還得給張家班租。光緒中葉以後，便不演正戲，偶與俞菊笙配戲，又常幫楊小樓之忙。小樓的幾出昆腔戲，都是他教的，可惜小樓學昆腔戲時，已過中年，氣力巳稍差，所以《安天會》《夜奔》等戲中，有許多身段未作到。按琪林這些戲都很好，小樓實遠不及。戲界人都說，茹富蘭之《夜奔》，倒是得了張琪林的真傳，可惜我還未看過。

董鳳岩

鳳岩為四喜班名老生董文之子，幼入四喜班，又拜楊隆壽為師，戲劇的知識頗富，技術也很高超，搭同春班時，永排正戲，頗享盛名，晚年則常與俞菊笙合作，但總因技術好，富連成科班，請其當武生一門之教習，遂不恒登台了。

尚和玉

和玉京東人，鄉間久和成科班出身。該班之教習，多為北平的好腳，所以出來的徒弟很多，和玉更是其中的優秀學生。到北平後，即搭嵩祝成班，又從張玉貴學戲，後又拜俞菊笙為師，盡得俞之真傳，遂成了俞派嫡傳的武生，如《晉陽宮》《四平山》《惜惺惺》等戲，為俞之拿手，也可以說是創作，因俞以前這戲不是這樣演法也。俞去世後，能演戲而真者，隻有和玉一人，一切動做身段，可以說是得其神似。有許多人說，楊小樓得俞等真傳，其實不然，小樓雖也學俞，但俞之拿手戲，皆非楊之所能，《四平山》《惜惺惺》等等的戲，楊固不敢演，而《豔陽樓》《金錢豹》等戲，楊演來也不夠精彩，因小樓是宜演雍容華貴的戲，如《鐵龍山》之薑維尚好，若《豔陽樓》的高登，《紅梅山》的金錢豹，以至《溪皇莊》的尹亮，《花蝴蝶》的蔣永誌等等，都不合他的戲路。和玉的身材雄壯穩重，也不宜於演《花蝴蝶》《白水灘》等戲，對於靠背戲，或身份高年紀老的武士，如史文恭等戲，則極合式。

在光緒末葉，北平戲界呼尚和玉、楊小樓、俞振庭為武生三傑，以後因小樓嗓音高亮，態度雍容，其聲望又超過尚俞二人。其實若按戲劇的知識，技術的規律來說，則尚實高於楊，雖因扮相不夠美，嗓音又啞，叫座能力，就遠不及楊了，然戲界人則知道的相當清楚，故楊無徒弟，而尚則徒弟很多。若講各種身段姿式之原理，我所聽到過的，以他講的為透徹清楚，別人講起來，是囫圇吞棗，整個的一比試便完，他若講起來，每一手式，都要分開段落。這也就如同軍中口號，說舉槍，學會之後，隻是說舉槍，大眾便可以舉的很齊整，但初學時，則又分一二三四的口號，乃是一種情形。和玉學的磁實，所以講的徹底。

楊小樓

小樓名嘉訓，因其父月樓名楊猴子，所以他又名小楊猴子，乃小榮椿科班畢業，因得楊隆壽、姚增祿諸名宿的指導，故藝術極有根底，又拜俞菊笙為師，技藝更有精進。畢業之後，藝名嘉訓，在北平演了些天，並未使人注意。他所以紅起來的情形很特別，一次天津來約，他答應了，過了兩天，天津另一戲館又來約，他也答應了，兩邊都用的楊小樓的名字。彼時尚無報紙，兩戲館互出報子，彼此相爭，彼此互罵，鬧的滿城風雨，人人注意，可是小樓不敢去了。後經人調解，才去演唱，因為鬧的滿城風雨，人人知道了，人人都想看看，所以一唱而紅。回北京後出演，便用小樓二字，漸漸紅起來。又拜鑫培為義父，鑫培升平署太監前保舉他，挑得宮內差使，西後一見大喜，遂大紅而特紅。西後愛他的熱度，實比他人高的多，雖鑫培亦不及。王長林與李永泉（外號溜子），二人最為西後所不喜歡，他二人除定例外，沒有得過一次賞賜，所以二人常說閑話：人家小樓到宮裏來演戲，如同來住姥姥家（意是外祖母都疼愛外孫也），我們倆人，是來打刑部官司來了。即此足見小樓在西後前之人緣。

有人說他演戲完全學俞菊笙，其實並非如此，他摹仿俞的地方當然很多，但俞之長處，在魁偉雄壯，他的長處，是雍容雅練。比方說，他也恒演《拿高登》，但他的體態動作，絕對不像一個高登典型的人物。他不但不像一個土匪，連所有劇烈動作的戲，他演著都不合式。戲界老輩都說，和玉、小樓各有所長，比方演《挑滑車》的高寵，派將一場用小樓，大戰用和玉，則二人都好，若反個過，則二人都不夠好，這真是內行話。小樓以他雍容的神態氣魄，因演靠背的大將戲，或穿箭衣的武士戲，都極相宜，所以《長阪坡》的趙雲，《連環套》《惡虎村》等戲的黃天霸等，都可以說異常之好。早於他的幾位名武生，如俞菊笙、黃月山、李春來等，都常演這些戲，也都很好，但有的地方，確不及小樓。此事說起來話太長，若隻把《長阪坡》一戲大略談談。在前清光緒年間，北京演此分兩派，一是梆子腔班的《長阪坡》，這派早已有之，大約總有幾百年的曆史。李春來為梆子班出身，後雖改唱皮簧，而演此戲，則梆子班規矩較多，連尚和玉也是鄉下班出身，所以也稍帶這種情形。一派是皮簧班的《長阪坡》，這派實創始於三慶班之全本《三國演義》，也可以說是創始於楊月樓，因全本《三國演義》之趙雲一腳，自始至終，都歸他一人擔任也。全劇為盧勝奎仿清宮《鼎峙春秋》所編，《長阪坡》一段，乃是其中的重要場子，當然有利用梆子腔舊本子的地方，但為全劇結構的關係，他不能不有變動。據老輩雲，《長阪坡》一戲出場入場的安排，為皮簧戲之冠，此事餘在《上下場》一書中，已詳言之，茲不再贅。其場子的安置，是盧勝奎的工作，而趙雲的身段等等，當然都是月樓安排的，安置的很好，連戲界老輩都很佩服，所以極受歡迎。後來不演整本，單演《長阪坡》，也極能叫座。月樓年終封箱戲，恒演兩出，一是《二進宮》，一即《長阪坡》（此亦寫於月樓名下），永遠滿座。月樓此戲，唱功、白口、表情、身段、把子都好。尤其是掩井後大戰之一百單八槍，更為精彩。俞菊笙演此戲，當然也是三慶班的路子，但他與月樓，總算同時人物，他不願太顯明的學他，所以又有了點變動，不過俞嗓音稍啞，唱功白口都不及月樓，把子神氣等，也實不弱。小樓乃光緒四年生人，比我小一歲，他父親約死於光緒十四五年，死時他還很年輕，大致雖看過，也未能摹仿，但因張長寶與他家為世交，與月樓同演時極多，把月樓的身段，告訴他的也不少，所以他演此，可以說完全是他父親的路子。然總因他身段雍容，打起把子來，不夠劇烈，不夠脆快，所以大戰的一百單八槍，不但不及俞菊笙，且不及尚和玉與俞振庭，然他的把子，因得錢金福的領導，也很規矩大方，至於其他一切，態度、氣魄、歌唱、白口，則不但比尚和玉及俞振庭高，且優於俞菊笙。

俞振庭

振庭乃俞菊笙之子，因其父外號毛包，於是也稱他小毛包，然多數人都以俞五呼之。初登台的幾年中，寫戲報子，都寫俞小五。他生於光緒五年，比我小兩歲，十六七歲始登台，所演的戲，完全是他父親的路子，可以說是家傳。初登台便是《金錢豹》《水簾洞》《青石山》《賈家樓》《挑滑車》等等這類的戲，後來一生所演的戲，也以這幾出為最多。演戲雖然沒有他父親魁偉，但確有那一股衝勁兒，猴戲尤好，他生平最不以小樓之猴戲為然，說他是大馬猴，意是身體太大，動作不靈活也，不過美猴王之猴，已經成仙，不見得非像真猴之動作不可，則小樓之猴，亦不能說完全不對，總之二人各有好處就是了。因其父成春台、福壽等班多年，振庭幼時即佐其父辦理班中各事，有了成班的經驗，三十歲以後，便自己成班，以後便以成班為主要工作，不恒演戲，偶爾演之，多數都是補該日戲碼之不足，因其為班主，演不演可隨意也。此於他的技術，則確有傷損，然也確夠名腳，雖不及和玉小樓二人，而稱為三傑，也算無愧。因其身材短小，故以精悍勇猛見長，若《白水灘》一類的戲，實為他二人所不及也。

瑞德寶

在光緒中葉以後，已經很紅，光緒宣統之間，曾搭春慶班，與譚鑫培合演《戰長沙》等戲，又常與王長林演《落馬湖》等戲，到民國十年前後，又常搭雙慶社，演《寧武關》《大名府》大軸。功夫很深，在尚楊俞之外，別為一派，蓋他三人都不能唱慢板，而德寶則嗓音很好，唱亦不錯，所以也恒演老生戲。與譚合演《戰長沙》，他卻去關公，得好亦不少。近來有許多人以為《長沙》是關公的正戲，此確大錯。按譚鑫培演此戲，其身段扮相，實宜於黃忠，而不宜於關公，所以他晚年同任何人演，他也是去黃忠，與德寶合演，當然得算譚的正戲，不過瑞德寶也配的上就是了；然與譚合演，能夠配的上，也就很好了。

李吉瑞

吉瑞與俞振庭同歲，鄉間科班出身（或雲北京科班），後又拜黃月山為師。學黃月山者，很有幾人，如馬德成、薛鳳池，以及瑞德寶也有幾分學黃，但以吉瑞學的較好，因他嗓音柔和，學黃較近也。《獨木關》一戲，他學的較神似，不但腔調相近，身段也很老到，且能戲很多，在北平搭雙慶、玉成等班很久，如《獨木關》《刺巴傑》《臥虎溝》《翠屏山》《連環套》等等，都是他常演之戲，尤以《請宋靈》一戲，為他的特長，彼時在北京，可以說是他獨有之戲，在雙慶班時，此戲永演大軸，觀眾也極歡迎。民國四五年後，久住天津，在北平便很難看到他的戲了。

馬德成

馬德成比俞振庭小一兩歲，乃鄉間瑞勝和梆子科班出身，為名武生泰玉之子。德成先隨其父演戲，後乃拜黃月山為師，學月山很有是處，黃派戲都能演，身段功架，都很好，隻是嗓音稍為剛硬，學黃之唱功，確不及李吉瑞。然自己也確有特長，因為他有剛音，所以演《翠屏山》一類的戲尤好，且這些戲，是由梆子腔改來，梆子腔中之《翠屏山》一戲，吵家、耍刀、殺山幾場，都比皮簧火爆的多。在二十年前，耍刀一場，還都用梆子之胡胡隨奏，他是梆子班出身，唱功雖改為皮簧，但一切身段，還未失梆子之精彩，故較現在各腳為優。因其有嗓音能唱，也甚願演老生戲，如《打漁殺家》《賣馬》等戲，也恒演之。中年以後，多在各大埠演唱，北平演時就很少了。日本投降之後，國劇學會欲辦幾天義務戲，我的意思盡找老腳，大家都以為然，然老腳之能演唱者，除尚和玉外，幾無其人，隻有馬德成還在北平，然已多年未演，可是因為與我早就極熟，所以欣然參加，演《翠屏山》吵家一場，身段唱功，還有當年的精神。

沈華軒

華軒在光緒末葉，已很有聲名，按在那個時候的武生，似乎是應該學俞黃李三派的，但是他於哪一派，也不特別摹仿，可是離哪一派也不太遠，似乎有些地方摹仿小樓，但他有小樓未演過之戲，天才功夫當然都不及小樓，但其身材魁梧，又名沈大個，也能別樹一幟，如《賈家樓》《豔陽樓》《長阪坡》《金錢豹》《翠鳳樓》等戲。也常演大軸，例如宣統三年，在廊房頭條演《賈家樓》，便演大軸，而前邊有許蔭棠等之《胭脂虎》，王又宸等之《失街亭》，劉景然等之《禦碑亭》等戲。而他也能押的住。足見是有其聲望。

此外尚有薛鳳池、張增明、遲月亭、楊瑞庭、餘小琴等等，但有的未排過正戲，有的演的日期很短，有的久在外省，故不多贅了。