小說還沒有寫到三萬字，我心血**，有點任性地先寫了後記。
早在寫《一萬次別離》以前，就有人勸過我寫這個長篇，當時我無動於衷，因為文浚這種既想要江山又想要美人的男人，還挺難把握的。
如果不是用旁觀者的角度去講述，把兩個時代，兩代人連接起來，讓讀者更直觀更清晰地看到他溫柔的、癡情的那一麵，多半寫出來不討喜，畢竟他展現給女主角的可能還有更多的專橫，暴烈，占有，城府，自私。
同時，他也像個獵人，英俊多金，循循善誘，一點一點拋出他的餌，讓她愛上他，又讓她恨自己愛他。
他寵她，但無法把自己的全部給她。
他讓她那樣心碎。
可是如果長篇依舊用旁觀者的視角寫，很可能就會避重就輕，被講述人搶戲。
總之，我也糾結了很久。
寫第一版開頭的時候，我曾試圖完全抹去原短篇的痕跡，一個看過短篇的作者朋友對我說，我太愛你的《孔雀》了，故事，情感，包袱都恰到好處，看到結尾未婚妻走到女主麵前，對她說，一九九三年，醫院門口，文浚派人載走了一個哭泣的女孩。反轉也特別自然。
她說，長篇很難比它寫得更好了。
是啊，它已經是一個完整的滿載盛譽的故事了，我該不該去碰它？這樣的疑問時常盤旋在我腦海中。
可最後為什麽又決定寫它呢？
這個決定某種程度是我對市場的把控權衡後做的，算是一種妥協吧。
顯然，我已經過了依靠情懷寫東西的年紀了，可是又不想徹底寫那些商業的東西，那麽就折中的，選擇了這個故事。
另一方麵，正因為有這些聲音，才有點躍躍欲試地想去挑戰它——我想要文浚真正有情有義有血有肉地出現在大家麵前，那些萬字短篇無法承載的東西，交給長篇剛剛好不是嗎？
其間，也陸續查了很多資料，那個年代的香港的上流社會，擁有巨大財富的男人很多都不結婚，但是女人和孩子很多，而且多半還和平共處。
然而，對於瑩瑩來說，一塊蛋糕可以分享，但是愛情卻不能。更何況這愛情從一開始就帶著謊言和陰謀。
萬字劇情裏，她是他的囚徒，是被他剪斷翅膀關在華麗籠裏子的孔雀。她覺得愛比死更冷，於是，她向往自由，以死相搏。
愛到深處，彼此折磨，互相傷害。
但隻能這樣了嗎？
不是的，愛到深處最好的結局是耳鬢廝磨，依偎取暖，相互成就。
於是我重新構思了瑩瑩這個人物：她自幼學舞，擁有驚人的天賦和舞蹈才華，可是為了尋找父親來到香港後，逼自己放棄了夢想。
說到這裏，有件事特別值得一提。
二零一七年十一月十一日，有朋自遠方來。
於是，長沙某酒店裏，我和她講了這個故事，她幾乎是興奮地說，你快寫，這個故事好看，你相信我的眼光。
我說我一直在想女主做什麽職業好。
第二天，我們在窗前喝茶，是她從泉州帶來的普洱。
那天我們暢飲開懷，很快定下了女主的職業，聊到了盡處，覺得十分精彩全身起了雞皮疙瘩。
我講：原來的情節，女主跳樓毀容，被人宣布死亡，男主不信，他去太平間一一拉開了所有的抽屜，卻沒有找到女主的屍體。你覺得還要不要保留？
她接：保留吧，很淒美。你寫男主做了一個墓碑，碑上沒有名和姓，隻有一個孤單跳舞的身影。
我們不約而同：他其實知道她沒死，她不相信她死了。
我真是喜歡這樣的碰撞。那種淒美感，我不知道你們能不能從書中體會到。
還有另外一個情節，男主第一次見到女主，不是在蘭桂坊，是一個四下無人的下雨天，在旺角的屋簷，女主情不自禁地跳了一支舞。
一支孤獨而又驚鴻的舞。
她不知道，那支舞其實有一位觀眾，而那位觀眾將改寫了她的一生。
一個從小學舞並且熱愛它的人，在理智上控製自己不去跳舞，可是，身體其實是存在記憶的，那種記憶會在某個特定的時刻突然被喚醒。一瞬間，或者比一瞬間要久一些，隻是等意識到時，你已經因為慣性做了某件事情。就像經常坐在電腦前麵的人，有時候 手指會在空氣中無意識地上下敲擊，仿若在鍵盤上跳躍。
而某人畫龍點睛地補充：女主的舞步必須得是踏著雨點的節奏的，男主在旺角的二樓，剛好可以清楚地看到這個畫麵。
這個人就是我閨密阿呂。她說到時你寫後記的時候，記得把今晚寫進去，誇一下我。
我說好好好。
所以，文浚從一開始就知道她的夢。他是因她的夢而動心，並且一直在偷偷幫她圓夢。
可是另一方麵，他又怕那個夢，讓她走得太遠。
於是，他用金屋將她藏嬌，用籠子將她困住。
……
我心中最愛的情節是，經年以後，她容光不在，戴著薔薇麵具，跳的那一支舞。那支舞講的是，在美麗的薔薇花園裏，被人剪斷了翅膀的孔雀，一次一次地嚐試著起飛，卻一次一隊的墜落。
所有人都隻看到它光鮮亮麗的羽毛，卻沒一人在意它是否自由，是否快樂。
它隻能孤獨地開著屏，跳著舞，陪伴它的隻有一季一季開了又謝，謝了又開的薔微。
那支舞，她一生隻跳一次。
因為她跳的，便是她自己的前半生。
……
而那支舞將重新改寫，她的命運。
二零一七年十一月二十六日
米炎涼 長沙