常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺。
—《如夢令》
許多人認識李清照，當是從這首小詞開始。少年時，晨光裏，倚校園內的一棵古樹，朗朗誦讀：“爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺。”
多好啊，幾個小女孩**了小船遠遊，在那溪岸邊的小亭子裏，巧笑嫣然，輕歌曼舞，玩得好不盡興。不覺間，已是斜陽依依，晚霞如黛。不知誰說了一聲：不好，天太晚了，往回走吧。大家嘰嘰喳喳地嬉鬧著，解了繩纜，小船歪歪斜斜地離了水岸。天色漸漸暗了，因不熟悉水路，就錯了方向，也不知道船劃到哪裏了。身邊的蓮葉藕花卻是越來越密，遮得天更黑了，大家這才有些慌了神，大呼小叫著：快劃！快劃！
胡亂的槳，慌張的篙，攪得水中一片零亂。一時間，人聲、船聲，劃破了暮色，灘頭上已經開始夜宿的水鳥被驚了起來，撲撲棱棱地飛起了一片。
一個“常記”，反映了李清照對這件有些小放肆的舊事還是很得意的，感覺是很痛快的。她和小夥伴們時不時說起來時定是一副眉飛色舞的樣子。
短短三十幾個字，生動、傳神，寫透了那時的妙趣，引得多少人心馳神往。愛了那水，愛了那船，愛了那日暮。
解這段詞，一些人都說李清照和她的小夥伴們是有酒助興的，所以“回舟”遲了，才“誤入藕花深處”。那時候，於我少年的心理，一直認為她是“沉醉”於景，而不是“沉醉”於酒。今天，知道了易安女士的確有好酒的習性，但我依然偏向於那個黃昏她是傾心於水光花影的。這樣，感覺更美好一些。
醉了酒，劃著船，豈止是一種莽撞？若是家人知道了，肯定是要被嚴加管束的。
對於李清照的灑脫性格，都說是因了家人對她的縱愛。其實，宋代的禮節，對於女子是比較寬泛的。李格非和夫人對女兒多有嬌慣，但也並非放任自流。從李清照念念不忘的“溪亭”來看，她也隻偶爾得一回這樣的瘋玩罷了。不過，她們搖得了槳，撐得了篙，想必她們該是在家門口多有擺弄。然而，這樣的遠遊終究是不多，若是常態，想來也就沒有這“常記”的激動了。
這詞的“溪亭”是在哪裏呢？當下的人們仍爭論不休，我以為應該是在濟南明水。因為隻有在家鄉的山水間，才敢玩得這樣肆無忌憚、無拘無束。汴京城深郊遠，實在不會有這樣的自在之地。而且，這麽清澈無塵的詞句正符合了她在家鄉時的天真心性。到京城的她，成熟了，少了這一派天然的語句。家鄉，畢竟空靈輕快，不言愁。
湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
—《憶王孫》
讀這首《怨王孫》，依然感覺得到她明快的心情，雖有一個“恨”字，卻是那麽淡，淡得就似一個戲言。
清風微微吹來，湖麵上煙波浩渺，秋色有些深了，花幾乎落盡了，香味也淺了。不過這水光山色卻讓人感覺是這樣的親近，用盡千言萬語，也說不完這無邊的美好啊。
為什麽忽然就感覺這些山水這麽親近呢？為什麽忽然有很多話要說呢？是否，她要相別於一方呢？也許，這次，她是真的要離開故地了。
蓮蓬由青漸黃，蓮子一顆顆圓潤飽滿。水裏的蘋花，岸邊的小草，被清晨的露水一打，像洗了一樣幹幹淨淨。沙灘上，水鳥們睡著了嗎？沒有一點動靜，好像是嫌棄她這麽早早地離開，不陪它們玩耍了。
擬人的味道，更添情趣，更顯天真。可為什麽不回頭，為什麽恨呢？依山戀水說鳥，看似是輕淺的別愁，卻不隻是一次遊玩的結束，而是對故鄉的訴說，更戀的，是人，是家。她，要離開了。恨意不濃，隻輕輕地說，在她以為，也許隻是暫時的別離，時間不會太久。她想的遠方，是一個神秘快樂的地方。
馬車早已備好，父母遠遠地喚她呢。李清照應了，卻還是忍不住回頭再看一眼，再看一眼。那片熟悉的湖水，她說她會回來。
她會回來嗎？她曾經回過明水嗎？我在李清照的詩詞裏一次次地翻找。其實，也不必愁，記得有這樣一句話：“這世界無所謂遠方，每一個你的遠方，都是他人的故鄉。”念及此，就安心。蘇軾不也說過“此心安處是吾鄉”。
她，心能安嗎？歲月裏回望，她還是覺得那時光太匆忙，隻是有些恨了。
吱吱呀呀的車輪聲向遠而去，向曆史的深處駛去。一個小女子，雖已初顯才情，但也不過是個孩子。那向著汴京而去的兩道車轍很淺很淺，很快就成了風一樣的煙塵，沒了痕跡。後來，她向江南而去的車轍卻是那麽深，像兩道重重的鞭痕，斷了江水，斷了千裏長途，再難回頭。
那水，記得她。百脈泉畔，占地一萬八千平方米的清照園，草木枯榮，展示著四季的格律；溪水潺潺，常年不失美妙的韻調—如她那聲聲不息的詞曲。這裏，是她北方的輕歡，那藕花，那鷗鷺，那莽莽撞撞的舴艋舟，還有那溪亭的夕陽。