D先生是一家培訓公司的負責人，每一次給各個企業的主管做培訓時，他都會講述自己的故事。作為一個經驗豐富、技術高超的演說者，他講故事的水準非常高，技巧非常豐富，可以說功力一流。但是過於強大的技巧讓他在駕馭故事方麵用力過度，結果反而顯得控製力不足。
正因為如此，別人認為D先生技巧太多了，以至於表現得有些浮誇，不夠自然順暢，給人一種作秀的感覺，而不是在真誠地傳遞經驗和知識。
D先生存在的問題事實上也是很多講故事的人麵臨的一個尷尬狀態，一方麵他們千方百計地想要用上十八般武藝來包裝好整個故事，希望呈現出最好的故事和狀態；另一方麵又必須確保真誠的態度和真實的感覺，避免讓人覺得他們隻是一些技術流的表演者。
那麽該如何掌握好這種分寸呢？最簡單的辦法就是保持自然的表達狀態，所謂自然表達並不是一種隨意的表達狀態，而是按照真實的情況，按照故事的情節發展，按照情感的自然流露來講述故事，具體來說需要遵循以下幾個原則：
——不要試圖去背誦故事。演說者如果采取背稿的方式，可能會導致演說效果的降低。背稿會讓講故事的人顯得不夠自然，會讓人覺得非常做作，而且背稿也容易忘詞，一旦故事被打斷，那麽就喪失了完整性。最好的方式就是對想要說的故事進行整理，然後按照自己慣用的表達方式說出來，沒有必要完全書麵化和邏輯化。
——表情要自然。不要故作緊張或者興奮的表情，不要為了渲染氛圍或者強調某個要點，而故意增加太多的情感投入。情感的表露應該是正常的，應該隨著故事情節的發展而醞釀出來，而不是一種刻意擠出來的情緒爆發。
——適當的修飾是有必要的，但不要有太多不必要的修飾。很多人喜歡運用很多藝術手法來加工自己的故事，但是這種略顯誇張的故事往往不夠真實，畢竟講故事還是應該追求真實感，不能一味說那些“酷”的東西，不能一味設計那些“酷”的情節。
——任何絞盡腦汁去設計故事的行為都是不可取的。那些一邊講故事，一邊還在想辦法琢磨的人，往往無法將故事說好，即便他們非常努力，但故事的本質是一種生活經驗的積累，它所依賴的是生活經驗上的靈感迸發，而不是辛苦的琢磨，刻意去想出一個很好的故事並不可取，搞不好會弄巧成拙。
——任何一個好的故事都應該盡量還原事實的本來麵目。對於講故事的人來說，他可以尋找一個最佳的演說狀態，但是不要試圖費盡心思去編造和打造一個完美的故事。生活中原本就不存在完美的東西，當自己講述的故事太過於完美時，本身就失去了真實感，讓人覺得更像是胡編亂造的。
——情節設置要自然。不要讓讀者產生強烈的推動感，比如有時候為了推行某種價值標準，或者為了設定一個更為合理的結局，在反派人物全麵占優的情況下，突然設置一個突發事件幫助主角扭轉局麵，這樣的故事具有太過明顯的人為操縱痕跡，而當聽眾認為整個故事不過是講故事的人的刻意安排和操縱的時候，就會失去興趣。
一個好的故事必須讓劇情自我推進，這樣才能確保故事的合理性和說服力。人們會跟隨著情節的發展，推導出自己的結論，這個結論才是他們最信任的。
——很多故事原本就是平凡的，而正是由於這種平凡，才造就了故事獨特的魅力。著名廚師戴龍說過：“一個真正的好廚師，考驗的不是用名貴食材炫技，恰恰是最平凡的食材，做出淳樸而又令人心醉的味道，應該是吃完之後，數月乃至數年過去，嘴裏還能念念不忘的味道。”
一個好的故事也應該有這樣的功效，而這種功效的前提同樣是平凡，隻有在簡單、平凡的故事中才能孕育出自然的風格，而這種自然的風格更具時間穿透力。
——講故事的過程中需要保持本色，整體的風格必須保持一致。而且一定要堅持做自己，大膽展示自己的特質，不要為了作秀、表演而將自己轉化和偽裝成一個陌生人。一個樸實的人就應該主動講出自己的真誠，一個幽默的人就沒有必要隱藏自己的機智，一個博學的人沒有必要抹殺自己的智慧。
不經常講故事的人，需要給自己定義一種風格，這樣在今後的每一次故事中，都可以做到自然。
——語言不要過於專業化，也不要太過花哨，不要將故事的格調包裝得過高。故事不是華麗的詩歌，不是那些優美的散文，故事更像是對現實生活、個人經驗、個人想法的一個總結，它最重要的是讓他人理解並產生觸動。
——講故事的人通常需要帶點感性色彩。但在講故事的過程中，如果自己表現得過於激動，可能會讓人產生抗拒或者戒備的心理，對方反而不太容易被調動起情緒，並變得異常平靜，以至於缺乏思維的交匯點。
如果講故事的人能夠平靜地去說，以平實自然的風格引起別人情感上的波動，反而更容易引起聽眾的認同感。
對於講故事的人來說，采取自然的表達方式，關鍵在於打造一種更加真實的感覺。嚴格來說，即便是單純的陳述事實，也並不具備太大的說服力，人們最需要的是信任，所以他們通常會依靠自己的判斷來決定是否相信這些故事。
好的故事並不是給予聽眾一個答案，或者說強製要求他們接受某一個價值觀，而是引起他們的信任並做出自己的判斷，這是故事影響力的來源。為了不至於破壞這種影響力，故事的整個講述過程以及描述手法都需要自然一些。