萬事萬物都擁有自己的結構，並依賴這些結構來運行，故事也不例外，一個合理的故事必須擁有一個合理的結構，而這個結構和電影、小說並沒有太大的區別。故事必須擁有一個核心觀點，或者說總的論點與中心思想，這個中心思想從本質上來說是構建故事的基礎，整個故事會圍繞著這個主題來構建。其次，一個故事隻有一個主題，兩個或者兩個以上的中心思想會讓故事變得很混亂。
就像寫作一樣，在一篇文章中，如果強製安排兩個或者多個中心思想，那麽文章就會顯得不倫不類，別人看完整篇文章之後，往往不能夠抓住重點，即不清楚作者究竟想要表達什麽。兩個或者多個主題會造成喧賓奪主甚至故事坍塌。
一個出色的企業家在講述自己的創業經曆時，可以談一談自己吃苦耐勞的品質或者敢於冒險的氣魄，這些都是圍繞“人生需要拚搏”這樣的主題來說的。可是如果企業家在故事中加入了自己孝敬雙親，經常為雙親洗臉這樣的素材，就可能會造成故事容量的隨意擴大，最終破壞故事的結構。或許企業家可以在兩個不同的場合向他人展示自己不同方麵的特質與形象，但是強製將不同的故事素材以及主題裝進一個故事中，並不能真正發揮出故事的功效。
故事的結構有時候類似於行星與衛星的這種結構模式，衛星通常會圍繞著行星轉動，一旦出現兩顆、三顆、四顆行星時，整個體係內的運轉會被完全打亂。多個行星之間的引力會導致原有的結構產生變異，同樣的，故事中存在多個主題，也會產生引力，這樣就會對其他故事的元素產生幹擾。正如本章的第二節所談論的那樣，講故事的時候，需要圍繞一個內核，提供相關的事件，設定相應的人物，設置好相應的環境、情感等所有的東西，這些元素通常都是圍繞主題來轉動的。一個故事的架構中，隻有一個內核，也隻需要一個內核。
另外，為了增強談話的說服力，說話的人會針對某一個主題來構建一個最基本的談話模式，這種模式在說服他人時比較常見，整個談話通常有一個大概的總分結構：談話中會提出一個主題（中心思想或者中心觀點），而為了闡述這個主題，需要尋找更多的論據進行支持，而每一個論據從本質上來說也是一個論點，它們也許需要二級論據進行支持。之後，二級論據又需要三級論據來支持，整個過程會不斷延續下去。
整個金字塔結構中隻有一個核心，也隻有核心隻有一個時，這個結構才能夠存在。一旦存在兩個主題的時候，所有的論據都會失效，因為它們沒有辦法同時論證兩個中心觀點。對於故事來說，這種類似於金字塔結構的模式多數時候並不適用，但是最基本的論據還是需要的，這些論據可能隻是一些事件或者事實。比如在談論自己的工作能力足夠突出時，必須解釋是什麽原因才得出這個中心思想的，換句話說憑什麽來證明自己的工作能力突出。接下來，講故事的人必定需要講述一些實際的例子來證明自己的確有能力，或者通過第三方的表述來間接烘托自己的才能。
在整個故事中，都有一個中心思想和相應的論據，兩者是緊密聯係的。比如要描述某一個人應變能力強，可以講述他為老板排憂解難的事件；要描述他踏實肯幹，可以講述他勤勞奮鬥的故事。如果非要讓聽眾覺得這個人不僅應變能力強還踏實肯幹，那麽整個故事中的主題就不再是這兩個特質了，而是體現對方足夠優秀，深受老板歡迎這樣的主題，應變能力強以及踏實肯幹成為了兩個論據，這個時候，主題仍舊隻有一個，而且等於構建了一個小的金字塔結構。因此整體的模式可以簡化成這樣一種模式：讚美某個人很優秀，然後講述各種優秀的特質，但每一種特質都不是一個主題，而是驗證這個人足夠優秀的論據。
自始至終，主題都應該隻有一個，貿然將兩個風馬牛不相及的東西湊到一個故事中，隻會適得其反。而為了確保講故事的人不會在一個故事中闡述多個主題，就需要把握一些比較實用的故事技巧：
——盡量確保自己一次隻講一個素材。隻要這個素材是具有代表性的，能夠體現出說話者的思想、立場和形象就可以了，沒有必要再去多舉例子，以免控製不當，出現兩個主題和兩個故事；
——講故事之前，先明確自己具體要說的東西。這個東西必須非常具體，是體現個人善良、誠實、工作能力，還是社交關係？講故事的人必須選擇其中一項來說，最好不要泛泛而談“某人很優秀”，因為優秀的特質太多，一旦說多了，可能會讓故事變得更加複雜，也容易岔開話題。
總而言之，講故事的人從一開始就應該對自己所要說的故事做一個大概的規劃，確保自己的話有更強的針對性，盡量隻講述某一件事或者某一個具體的內容，這樣才能真正達到“一個故事隻有一個主題”的目的。如果講故事的人想要表達更多的意思，那麽最好分多次或者在多個不同的場合講故事。