鬼穀子景區的設施建設如火如荼，省高級中學對麵的土地招拍掛工作也塵埃落定。
實施建設的“深圳古文化恢複建設規劃設計院”，其實就是溫州那個唐宋元的朋友陳世光。那次他鬥膽冒充楊鵬舉給省委原副書記肖老送禮，差點葬送了楊的政治前途，但他為朋友兩肋插刀的舉動也給楊鵬舉留下深刻的印象。此次他假托“深圳古文化恢複建設規劃設計院”中標，唐宋元從中做了大量的穿針引線工作。
高級中學對麵這塊近百畝的土地像塊肥肉，吸引了很多開發商的目光。該地塊原為縣屬企業工藝美術廠，主打產品是貝雕畫。丹鳳朝陽、孔雀開屏、花開富貴、江山多嬌、龍飛鳳舞、鬆鶴延年，這些具有中國元素的畫作，是用海淡水貝殼為原料，經這裏的能工巧匠之手，變得栩栩如生。貝殼的晶瑩、灰暗、潔白、黃豔、綠熒、紅潤、蔚藍，畫作中需要的色環要素都能找到，這些貝殼材料，大的有巴掌大，小的若米粒般，根據需要進行打磨粘貼。後來隨著需求量的擴大和知名度的遠播，他們開始專注於中西方名畫的製作，塞尚、達芬奇、梵高、列賓、莫奈等國外名家的作品都有製作，中國的名畫基本沒有落下，《清明上河圖》製成後，被國家博物館收藏，專家們評價其在原作的基礎上，增加了更接地氣的逼真顏色和立體動感。外事部門還用它們做國禮贈送給外國元首、政府首腦，除了國內人民大會堂、釣魚台國賓館，就連當年的蘇聯冬宮、法國的蓬皮杜文化中心、越南的人民大會堂和朝鮮的萬聖堂都有收藏。購買一幅高檔的貝雕畫，那是要經書記、縣長批條的。總工程師沈念祖還被很多美院聘為客座教授。
沈念祖依稀記得，廠長提拔到縣裏做副縣長後，工藝美術廠的產品就開始賣不出去了。新廠長是下麵鄉鎮的一個宣傳委員，搞社交很在行，食堂整天高朋滿座。成堆的貝殼堆在露天發腥發臭，木工車間製作的畫框居然是楊木，背景畫板也換作刨花板，骨幹老技工退休的退休，被人挖走的也有，倉庫裏的一些珍貴樣品也都不翼而飛。
企業在風雨中飄搖了兩年，還是破產了。土地及地麵資產被國資辦打包收回，縣內外都有人開始打這地塊的主意，找書記，托市長，也有搞曲線運作的，想拿下該地塊。他們懂得那裏蘊藏的商機，和它一路之隔的高級中學是省級重點高中，升學率連續十年穩居洋州市各個高中之首，市區，包括省城的一些家長都托關係入學借讀複讀，學校附近的房租逐年攀升，一旦小區建成，房價篤定放出衛星。據保守估計，該地塊的拍出價應在每畝兩百萬以上。
市領導一直沒鬆口，那些下崗在家的原廠長、書記、車間主任們，廠子火紅時他們沒少吃喝黑賺，廠子倒了他們還惦記著土地和資產的去向，稍有風吹草動，他們就鼓動那些下崗工人上訪鬧事，好幾次差點把市委大院掀個底朝天。
楊鵬舉到任後也想讓這個金疙瘩放光出效益。遲遲未動，不是怕那幾個老蛀蟲惑眾作怪，他是不忍心傷沈念祖的心。這個有些愚訥的工藝美術大師，他第一次見上就深深地喜歡上了，敬佩其才華，理解其堅守，感歎其癡迷。就連力打鬼穀子故裏牌的舉措，也是受沈念祖的那幅《鬼穀臨海觀日圖》的啟發。
工藝美術廠的核心區解放前是沈家大院。沈家到臨海已有七代，從第二代開始，根據祖訓，每代的長房就僅繼承這個大院和後花園（在高級中學院內），其他財富都拿出給兄弟去外麵創業，也有幾代是單傳。因此，臨海城內的沈家，一直保持著最初的財富規模，沒有大富大貴的擴張，倒是海州、青島的沈家之後，巨賈高官還出了不少，他們也都沒忘祖根還在臨海。如今留在臨海的沈家嫡後，也就是沈念祖了。他的妻子和兒孫都在美國，他不走的理由，是要在沈宅的基礎上，建造一個盆景和貝雕藝術博物館，還是沿用祖上的命名，叫“潛園”，意為龍潛深水，不事張揚，隻為蔭福後世。沈家在海外的後人都積極響應，建設資金和文物回購的費用他們承擔。隻是在選址問題上，一直沒能和地方政府達成共識。
楊鵬舉去工藝美術廠那天下午是陰天。劉浩副市長和經貿局局長董鈞、國資辦主任祁雯陪同。深秋的北風在門前卷著灰塵草屑打著旋，有股破敗的蒼涼。大鐵門鏽跡斑斑，像是久未開啟，一邊的小門虛掩著。護廠的看門人不在，國資辦主任罵著打電話找人。
楊鵬舉冷著臉說：“算了，你看院裏還有可偷的東西麽？”就踏上荒蕪的路徑，沿著圍牆四周轉了一圈。廠區內到處都是貝殼的碎屑，也有一些木框翹腿拉胳膊躺在枯草中。三排大車間的門窗都被扒走了，張著沒有牙的洞口，看著叫人心寒。或許是被來人驚動，“撲棱棱”從黑暗處飛出幾隻鴿子，隨即又有一群麻雀從不遠處的一棵銀杏樹上“嘰嘰喳喳”烏雲般向遠處散去，昏沉的天宇，紛紛揚揚地飄落下一地黃葉。
臨海城鄉道路和市區街道的行道綠化樹，大多栽的是銀杏，但如此樹高枝長的老銀杏楊鵬舉見得不多。古樹被鐵護欄圍護著，上麵還釘了一張鋁合金牌牌，像是用刻刀在上麵手工刻寫了古樹的樹種、屬科、樹齡，就是不見鑒定和製牌單位，字為宋體，如同鉛印。他的心情陡然轉好，就沿著護欄外的磚鋪小徑，饒有興致地端詳著這棵古樹。該樹樹幹高有五六米，胸徑約一米，有半邊枯死，被生長著的樹皮包裹，枯死部分被歲月掏蝕出一個可容納小孩的洞窟，但並未影響樹的長勢。樹冠呈圓包形傘狀，直徑有十多米。樹底黃葉一地，隱約可見有燒紙的灰燼和一些金銀元寶的錫箔紙屑，或是有人來此祭拜什麽。樹上係有很多紅綢絲帶和連心鎖之類的信物或祈福物，大樹周圍，確有一股神秘肅然的氛圍。
“臨海人祖祖輩輩喜栽銀杏樹，稱其為公孫樹，有祖先栽樹後人乘涼澤被子孫的意思。其他樹種可以被亂砍濫伐，唯獨銀杏，隻要上了歲數，臨海人就把它當作神樹，就是‘文革’期間，都很少被破壞。目前全市百年以上的銀杏古樹有上百棵，分布在村鎮的陵地和土地廟前。具體樹齡也都說不清。”董鈞曾在農林局做過副局長，分管過林業，對此有發言權。
劉浩接著說：“前幾年搞農業產業化調整，市裏宣傳銀杏全身都是寶，苗木好外銷，樹葉、果實都是上好的保健品原料，高速公路和國道兩旁的兩百米範圍內，基本都開辟成銀杏種植園。一些客商看中了這裏的銀杏資源，來投資開辦了一係列銀杏製品加工企業，生產銀杏食品、保健品，銀杏酮、銀杏茶、銀杏幹果、銀杏罐頭、銀杏飲料，臨海市還被農業部命名為‘銀杏之鄉’，銀杏也是我們對外招商的重要內容。”
“別的樹齡都說不清，這棵樹卻標明樹齡是300年，有沒有曆史或者科學依據？”楊鵬舉問道。
“這應該沒錯，此樹是這座小樓主人的祖先所栽，他們到臨海的時間也是有案可查的。”董鈞回道。
楊鵬舉這才注意樹下不遠處的這棟三層小樓。小樓是原工藝美術廠的行政辦公樓，整棟樓的風格像是中西合璧，主體應是十九世紀末流入中國的折衷主義建築，在青島、上海、廈門等沿海城市並不鮮見。建築師任意模仿西方曆史上各種建築風格，不講究固定的法式，隻講求比例均衡的純形式美，門窗闊大，上呈拱形狀，兩側都有石柱鑲嵌著，特別是主門廳門前的門臉部分，用的是羅馬柱裝飾，就連台階的階石都是大理石的。屋頂的設計卻十分中國化，雖然是分水坡麵，但用的是弧形黑色小瓦對麵錯縫對卡，屋簷屋脊上裝飾著寓意吉祥的五脊六獸。這讓他想起了省城的那幾座受保護的民國建築，似乎規模和檔次都不好與之相比。這棟樓規模比它們都大，估計有兩千多平方米，很像他在沈陽張作霖大帥府看到的那座大青樓。樓已破舊，牆體顯得斑駁陸離，上麵那些“抓革命，促生產”“工業學大慶，農業學大寨”等標語牆字，有的都模糊缺字了，如今的年輕人根本不知說的是什麽。很多門窗也是後換的，有木質的，也有鐵製的，那幾間換上鋁合金的，估計是廠長、書記的辦公室。
天色將晚，有光亮突然彌漫在底層的大廳裏。劉浩問國資辦主任祁雯：“護廠的人怎麽不在傳達室跑到這裏了？”
祁雯說：“不是的，肯定是老沈這家夥還在裏麵瞎搗鼓呢。”
“老沈？是不是那個一直要建博物館的沈念祖？”楊鵬舉來臨海不久就聽說這人。大家對這個說不上是地主還是資本家的後代毀譽參半，他總覺得這裏麵有文章。這些年，有些地區的一些舊時富家後代，仗著有海外關係，嚷著要跟政府討回過去的祖產，怎麽可能呢？這不就是變相向共產黨搞反攻倒算麽？他決定過去見識一下此公。
走進小樓大門，就聽裏麵有“哧哧”的銼磨聲。一個長臂老式台燈下，有個人正坐在看不清顏色的碩大工作台前，“吭哧吭哧”地忙活著。聽到有人進來，他抬頭看了看，然後摘下老花鏡：“哎呀，這不是領導來了麽？”忙站起身，“到外麵站站吧，屋裏昏暗，電早就掐了，我這隻能用蓄電瓶。”
這時，護廠的門衛氣喘籲籲地跑來，說自己剛才拉肚子去廁所，一見門口停著小轎車，才知道領導來了。祁雯黑著臉：“誰讓你把這裏的電給掐了？趕緊把閘合上。”那人看了一眼沈念祖，趕緊到傳達室合閘，一會這裏就亮堂堂起來。
沈念祖這才認清來人，“原來是楊書記，我是從電視上認識你的。你看我這裏，連個坐的地方都沒有。”他搓著手有些不知所措。
楊鵬舉也沒有禮賢下士般地和他握手，隻是禮節性地笑問：“這麽晚了還忙活什麽呢？”沈念祖有些羞澀：“過些日子我要去美國敲定籌款事宜，他們說我發給他們的那些備購的貝雕畫都是大路貨，有的還是名人名畫的複製，沒有一幅具有臨海特色和沈家標記的原創作品。嗨，沈家不沈家無所謂，但表現臨海的作品還真的不能或缺。這不，我在穀陽鎮穀窪村鬼穀中蹲了不少天，寫生創作出這幅山水長卷《鬼穀臨海觀日圖》。我早就想請領導給把把關，一直沒找到機會，不知楊書記能不能給看看。”
其他人都不像有興趣的樣子，楊鵬舉卻興致很濃，“有大作欣賞，何樂而不為？打開看看。”
沈念祖沒聽出其中的輕慢，就興衝衝地從牆角處搬出一節粗圓的可做下水管道的塑料管，從裏麵倒出一卷畫軸，“主任幫忙搭把手。”他和祁雯就將裱好的畫作打開。
楊鵬舉一愣，此畫應是巨製，約丈二寬，近四米，隻那麽一眼，楊鵬舉就從色調和布局中看出它的氣勢和神韻。
“《鬼穀臨海觀日圖》是根據民間傳說而作。傳說臨海是古之智聖鬼穀子的故裏，他在此授徒數百，聖賢者有張儀、蘇秦、孫臏、龐涓、徐福等數十人。鬼穀既是鬼穀子的代指，也是他研學授徒之地，鬼穀子站在鬼穀之巔，麵對大海，吸收日月精華，攫取大地智慧。臨海則有虛實兩層意思，虛者為麵臨大海，實則為古邑臨海，也就是我們臨海市。”沈念祖心無旁騖在那自說自話。
楊鵬舉也被畫作中的格局構思、色彩陳述和具象語言給震撼住了，蒼茫的群山遠近起伏，一條山穀隱約其間，青綠的鬆柏，間或點綴著一樹火紅的楓葉，微傾的樹枝草梢，似乎有山風在呼嘯，嶙峋的怪石，隱約有鬆鼠探頭。整幅畫作聚焦在一座平坦的山巔上，兩株彎曲的老樹山鬆，根須**在一條細線似的石縫上，宣示著堅守和剛強。一位看不清麵目表情的古代老者，髯須飄拂，麵向大海，背對青山，衣裾被風扭出很多皺褶，遠方的大海濤聲隱匿在薄霧中，一輪紅日掙紮著向上跳躍，一道紅線滴拉著水珠連接著太陽和海麵，隻要一眨眼，紅日就會噴薄而出，霞光萬道。
“沈先生不僅是工藝美術大師，還是胸有萬壑的國畫巨匠。名公繹思揮彩筆，驅山走海置眼前。滿堂空翠如可掃，赤城霞氣蒼梧煙。”楊鵬舉上大學期間對書法繪畫理論也有涉獵，到了團省委又頻繁接觸一些書畫家，但沈念祖的這幅畫作確實讓他眼前一亮。
沈念祖頓有知音偶遇之驚喜，他的身子有些顫抖，嘴唇哆嗦著，“楊書記，你，你，你真的懂我。李白這首《當塗趙炎少府粉圖山水歌》不是哪個人都能隨意吟出的。”隨行的人也都感歎：“首長日理萬機，居然如此博學，文化臨海建設有希望了。”
楊鵬舉也沒謙虛，他對沈念祖瞬間有了一百八十度的印象轉變，這樣一個謙卑多才之士，怎麽會唯利唯富為難政府呢？他有了與之暢談的欲念，便邀沈念祖並排坐在案前的那條長凳上，“沈先生要把畫作變成貝雕畫，其實又是一次二度創作，藝術水準能在原有基礎上得到進一步的升華嗎？”
沈念祖羞愧道：“千萬別叫我先生，在臨海不興這個，就叫我老沈吧。”他指著工作台上橫七豎八擺放的木料，“你看，基礎材料我差不多都備齊了，畫框木料用的是巴西花梨，背景麵板是正宗的長白山椴木複合板，全部都是我自己手工製作，木榫結合，不用一根鐵釘螺絲，所用的油漆、粘合劑都是純生物材料火熬調製，這幅貝雕畫要體現複古、天然和流傳。”
楊鵬舉感佩之餘也有疑慮，“我有一點不明，你的畫作中有很多色彩元素，僅靠貝殼的天然色彩能表現完整麽？”
沈念祖越發地興奮，“楊書記真的是行家裏手，一下就看到了貝雕畫製作的材料短板。不錯，之前我們在表現色彩色差方麵，除了灰、白、銀灰等貝殼常見色彩，其他都會采用化學顏料來輔助處理色彩和光澤。但隨著時間推移，它會變色失真，藝術的感染力和保存價值就大打折扣。我這次創作，一定要確保環保高質。所用貝殼材料，都是我親自挑選，渤海、黃海、東海、南海的產貝地區我都跑遍了，太湖、鄱陽湖、巢湖、洞庭湖等養殖珍珠的淡水貝殼我也選購了不少，赤橙黃綠青藍紫，幾乎所有色譜的貝殼都備齊了，我現在做的就是根據畫作所需的尺寸大小，對各色貝殼進行琢磨雕刻了。”他站起身，把一袋袋裝著貝殼的塑料袋拿到案前，打開工作台上的台燈，“楊書記請看，這種貝殼叫夜光螺，晶瑩剔透，是用來製作鬼穀子飄逸的髯須的，必須精雕細鑿現出縷縷銀絲；紅色的貝殼有好多種，用途也不同，這是紅口螺，由深至淺的朱紅色內皮恰恰適合製作太陽出水時的顏色變化；這是海杏螺和雞心螺，主要是用來製作花卉和楓葉的；這種叫江珧貝，是我在長島找了一個星期才湊齊的，江珧貝生長在渤海和黃海交匯的海底深處，珍稀難尋，它的貝殼翠綠持久，在烈日下暴曬都不褪色，製作鬆枝樹葉蒼翠欲滴，活靈活現；這叫寶貝螺，它的內膽呈紫色，是製作山野葡萄的上乘選料。這些帶有蟲蛀的貝殼可不是廢料，是用來製成樹幹節疤的，惟妙惟肖，十分逼真。”
楊鵬舉聽著沈念祖自得其樂的介紹，開始用感佩的眼光端詳著他，一頭卷曲的銀發依然濃密。日光燈下，他的麵孔略顯蒼白，但緊致光滑，老花鏡下的兩眼炯炯有神。他站在案台前，身板筆直，全無六十多歲的老態。楊鵬舉感歎貴族基因的延伸和進化，沈念祖的站姿坐相，一顰一蹙，都帶有掩飾不掉的淵源家學和文明素養，就連那些對其不恭的評價裏，也僅說他執拗和刻板。
“貝雕畫前些年確實風行了一段時間，後來不知因何式微，一些所謂的當代大師的書畫作品卻大行其道行情看漲，是不是它的誕生曆史過短，缺少曆史底蘊的支撐？”楊鵬舉疑惑道。
沈念祖搖頭道：“不是這樣子。”他像是受到委屈，“很多人以為貝雕畫是大躍進的產物。其實貝雕藝術的曆史很悠久，從宋元至明清，螺鈿鑲嵌和貝貼工藝在沿海地區就十分流行，富人家具、家庭飾品等均有表現。我們沈家第一代到臨海，隨遷而來的家具和藝術品藏有不少貝雕畫作。那幅《壽星仙桃》貝雕畫是明末作品，一直流傳到我父親手中，‘文革’期間被損毀，但碎渣被我收存，修複得也不錯。應該說，臨海包括洋州一帶的貝雕畫也是從我祖先到來後才興起的。沈家對貝雕畫似是情有獨鍾，幾代人都喜歡，也有創作，形成了一個完整的創作、製作流程，目前也基本沿用這個流程。就是設計圖紙，創作國畫藍本，然後是選料、貼圖、分割、打磨、雕刻、拋光、組裝、上色、上漆等。”
劉浩副市長提醒道：“天不早了，楊書記晚上還有客人要接待。”
沈念祖愧歉道：“看我，光顧著瞎諞一通，把領導正事都耽擱了。”
楊鵬舉忙說：“聽先生真言才是正事。這樣吧，我們抽個時間細聊。先生可以把自己的設想更完善些，尤其是把鬼穀子研究和貝雕藝術研究結合起來，看能否做出點文章來。”
“這個人一提起貝雕畫和他沈家的曆史，就變得神神叨叨。我和他溝通了幾次，政府常務會也討論過給他找塊地讓他折騰，他死活不同意，好像這裏真是他家的祖產似的。”和沈念祖道別後，劉浩有些不耐煩道。
三天後，楊鵬舉把沈念祖請到接待室，他也傾向於劉浩的想法，這塊地一旦開發好，不僅能解決很多下崗職工的遺留問題，也能提高城市的檔次和形象。
沈念祖刻意打扮了一番，一身廉價的西服和鋥亮的皮鞋，給人一種儒雅學者的印象。他拎著一個大公文包，剛坐下就掏出一摞書稿，“楊書記，這是我潛心多年寫出的《中國貝雕藝術通論》，找了很多出版社，都說好，但屬小眾讀物，印刷量有限，隻能自費出版。”
楊鵬舉翻閱書稿，被沈念祖娟秀的硬筆書法所折服，那摞每頁三百字的書稿有上千頁，從頭至尾無一潦草塗抹，內有大量插圖作品，藝術水準皆為上乘。
“先生，工藝美術廠的過去和現在，都擺在你的心裏。政府也有難處，老是荒廢在那裏，下崗職工的困難就難以解決。社會矛盾隻能化解不能積壓，城市化的進程也要加快，破破爛爛的形象不改變，我們也倍感壓力啊。對你的合理要求，市委市政府也是很重視的，政府常務會的意向，先生還是再考慮一下。”楊鵬舉敬重沈念祖的品行和才學，否則他早就同意了拆遷開發方案。
沈念祖的頭耷拉下來，“我理解領導的難處。我也知道自己的堅持是螳臂當車，我隻想闡明自己的觀點。楊書記啊，一座城市高樓大廈林立用不了多長時間，但毀掉它的曆史文化再想重新構建非一朝一夕所能。那座民國建築不是我們沈家的祖業，它是臨海的曆史見證，拆掉了再恢複，怎麽也不像啊。我隻祈求一點，給小樓留下十畝的空間，我把它打造成一處國內一流的貝雕藝術博物館。樓外空間，都用作盆景擺設給市民參觀。所有費用都有海外沈家子孫自籌，不要政府一分的負擔。前期的溝通募集工作我都做的差不多了。還望楊書記開恩。”
楊鵬舉無法再做說服工作，他說：“難為先生一片良苦用心。這樣吧，我把先生的想法再和政府那邊溝通一下，若規劃可行，也不失為一種折中雙贏。”
沈念祖興奮得起身作揖，“有楊書記的開明大義，博物館和原後花園的高級中學南北呼應，這正是一道臨海文化文脈傳承光大的風景。我準備一下就啟程赴美，把楊書記的美意和恩德轉達過去，盡量多地籌措資金，為桑梓故地的文化建設貢獻一份力量。”
為了能讓陳世光順利拍得該地塊，市政府預支了部分社保基金，先行做好了工藝美術廠原領導班子成員的工作，突擊為不到退休年齡的職工買斷工齡並答應為他們續買養老保險。楊鵬舉在黨政專題聯席會上指出，“要特事特辦，特事速辦，定向發標，每畝土地不要超過一百二十萬。”他要求國土局避開本地的國土網，把招拍掛的公示通告放到國家土地網上，這樣就能屏蔽那些一直關注本地國土網的覬覦目光。一旦公示期一過，就可讓陳世光迅速拿出一千萬的保證金輕鬆中標，其他人就是知道了，也不一定能拿出招標方案和這麽多的現金。
程序合理合法，天衣無縫。
紀委書記還當作一條紀律宣布，要嚴格保密，確保市委市政府的意圖得以順利落實。
陳世光找來幾家串通好的開發商走過場地陪標，最後終於如願中標獲地。
工藝美術廠拆遷的消息傳到美國，沈念祖得知小樓安然無恙在那裏當作開發商的辦公地，就放心大膽地做著他的募資事宜。