後來，有一段時間，建築行業不景氣，原因是各行各業建設資金壓縮，工程項目少，接活難。我為某單位蓋了一座車間廠房，一共40萬的工程，撥了30萬的工程款，剩下的10萬元拖了兩年多不給。後來那個單位的領導調走了，這筆賬就泡湯了。不但我沒有賺到錢，還賠了七八萬。我想想國有大建築公司倒閉的主要原因就是類似這種情況吧，因為承攬工程難，往往是貼著錢給人家幹活，待蓋起了樓房要工程款時，人家卻說沒錢，其實有些單位經濟實力是很強的，並非沒錢，就是一拖再拖，有的拖了十年二十年，最後就成了死賬，工人工資發不下來，單位就名存實亡了。有人說大企業抵不過私營工程隊，不但小工程隊活多，而且人家還及時撥給工程款，因為小公司有靈活機動的手法，這一點大公司是無法比的。大公司是“正規軍”，外出的賬都要一筆一筆清清楚楚地記住，注明用於何處，為了承攬工程達到目的，大公司去給人家聯絡感情，就等於給人家加罪，隻要人家神經正常，都會拒絕，你癡心妄想，靠邊站吧。而私營小公司手段靈活，無需做賬和對證，一次不行兩次，兩次不行三次，私下交易，甘願使交情往深處發展，達到你好我好咱都好的目的，人家就樂意跟你交往，很自然地也樂意給你撥款。不管怎樣，我覺得幹工程是越來越難了，不敢再接工程了，唯恐將手裏的一點錢再砸沒了。我想停下來歇歇腳，發揮我的特長。
我自幼愛書法和繪畫，尤其對畫畫特別感興趣，幼兒時就愛看畫，父母說正當我哭鬧很凶時，隻要給我一本畫書，當即就不哭了，隻顧高興地看畫。童年時愛畫一些小狗小貓，小雞小豬，雖然不怎麽形象，但也畫出了它的模樣，還常贏得父母和鄰人的誇讚。上中學以後，學畫的興趣更濃了，一有時間就拿著筆畫畫，漸漸地熟能生巧，畫速很快，我看見什麽就畫什麽。有一次，我趴在窗口下的抽屜桌上做作業，做完作業一抬頭看到窗外自家院裏的桃樹，手腕那麽粗，兩米多高，青枝綠葉，上麵結了很多大大小小的青桃子。我盯住桃樹看看畫畫，畫出來特別像，隻是我把大部分桃子畫成了紅嘴大白桃，我想催它們趕快成熟，看著可愛。我喜歡吃成熟的甜桃，也細心觀察過，初學時就畫單個桃子，所以把它畫到樹上有綠葉陪伴更形象，每天做完作業，我就隨便畫，想畫什麽就畫什麽，頗感得心應手，看著畫好的一幅幅逼真的畫，就有一種自得其樂的感覺。我將畫好的畫裝訂成冊，足有十幾本。後來高中畢業報考大學時，我不知道哪裏有藝術院校，我想即使有，家人也會反對我報考。他們認為從藝太難，那些藝術家都是快到老了才出名的，說白了怕走漫長路，掙錢太難。我的學習成績屬於均衡發展，就報考了建築工程專業，相比之下，我覺得更喜歡畫畫，後來畫畫就成了我的業餘愛好，一直堅持到現在。
我也曾嚐試過各種應酬，比如唱歌、跳舞、打麻將、抽煙、喝酒等都不感興趣。如抽煙，不管是好煙賴煙，吸著都是苦澀澀的一樣味，誰都知道抽煙有害，不僅汙染空氣，而且還不利身體健康。我舅舅和遠門的表叔都是患肺癌去世的，醫生說主要是因為抽煙過多，久而久之使肺發黑變壞，我就感到恐懼。比如喝酒，也知道少喝有利健康，促使血液循環，殺菌消毒。但多喝就傷身了，往往和朋友在一起就難以控製，喝多了不但頭昏腦漲，心跳過速，而且胃難受，想嘔吐又吐不出，吐不出還想吐，如患大病一般，把人弄得狼狽不堪。我也不喜歡其他娛樂方式，就想靜下心來去畫畫。有時候就胡思亂想，難道我是畫家轉世，或許人家生前沒有完成的夙願，托付我去完成，給了我畫畫的魔力？這是一個解不開的謎。說也奇怪，多年來每當我畫畫時，就精神煥發心情舒暢，忘記了疲勞和煩惱，想畫的畫立刻在腦子裏展現出來，似乎胸有成竹，畫起來就覺得這是一種精神享受。尤其每完成一幅作品，就是我最高興的時候，便會自我欣賞自娛自樂，還默默地自賣自誇。
無論在家和單位，我都有一個畫案，各備一套筆墨紙硯，每當閑暇時，我就不由自主地去畫畫。從前我是什麽都畫，漸漸就偏重牡丹和山水畫，就像學醫的總要分內科、外科、神經科、心血管科等，分科越細，醫生對某科的知識鑽研得越深，對患者的病情判斷越準，然後對症下藥，有利於患者盡快康複。我選擇畫牡丹和山水畫，一是我特別喜歡畫它們；二是它們高雅，可以登大雅之堂。牡丹是花中之王，山水可以美化我們的室內環境，給人一種好心情。我就主要研究它們，確實感覺提高很快，一旦畫起來就愛不釋手。有時候我外出也忘不了在包裏裝著畫畫的用具，我有個折疊畫板，裝在包裏，空閑時就把床當桌，把折疊板展開就可以畫畫了。把沒有畫好的畫拿出來接著畫，瞬間就會靜下心來，像繡花似的，一針一線不急不躁地繡起來。又像雕塑家在石頭上雕刻花鳥蟲魚那樣，謹小慎微，慢慢地一點一點地雕刻，唯恐有絲毫差錯，稍有不慎，就會出現敗筆，前功盡棄。又像跳水運動員比賽，每次跳得都很好，若有一次失敗，就可能失去了冠軍。從前我報廢了很多不如意的畫，都是因為出現了一兩處敗筆。我深有感觸的是心越靜，越耐心，速度越慢，畫出的畫就越逼真，漸漸地我在朋友圈裏和省城有了名氣。
為了把畫畫好，我曾到北京拜師學藝。有一次我畫完一幅畫，當自我欣賞時，豁然開悟，何不找大師指點一下，若有不足即可改正，這不就達到盡善盡美了嗎？往往是自己的缺點看不到，人家一看就明白，就會一語道破。有時候我也會進行反思，尤其是學術上的問題，當人家麵對麵讚揚你的時候，就會覺得心裏暖融融的特別高興，把人家當成要好朋友。當有人指出你的不足時，就會不高興，甚至很生氣，就把人家當成你的對立麵。事後再琢磨琢磨，就會慎重考慮人家說的是否正確。如果是對的，把缺點改過來不就更完美了嗎？想到這些，就會在創作中特別注意糾正不足，使作品質量有了新的提高，就等於說又學到了新東西。再想想就有了新認識，隻要幫你提高的人都是朋友。也就會聯想到我們的父母和老師，當你有了錯，父母可以打罵，老師是批評教育，當時你會感到很苦惱反感，如果靜下心來想想，都是為你好，良藥苦口利於病嘛。就畫畫而言，我認為求大師指導是必要的，人家功底厚閱曆深，知識淵博，見識廣，眼光敏銳，就會一眼看穿病灶，如果我及時改正，就等於給我指明了走向成功的捷徑。自古有名師出高徒之說，徒弟是隨著師傅出名的，每個成功的畫家是有名有利的，但其背後必有高師指導。我想沒有過硬的藝術功力，師傅也不會輕易收徒，人家還顧及名譽呢，不能因為重情義讓你給人家的才藝抹黑，丟臉麵、砸牌子。我是渴望當大師的徒弟，想成功出名，可這不是以個人意誌為轉移的事，人家收你不收，隻得碰運氣了。
記得去京拜師是在我婚後不久去的，青葉大力支持我，為我備盤纏。青葉喜歡我畫的山水和牡丹畫，說像自然生長的一樣，站在畫前如身臨其境。她把一幅兩米長一米三寬的山水畫裱一裱，掛在客廳的東牆壁上。那幅畫掛滿了大半個牆壁，立體感很強，仿佛我們就站在山腳下的風景遊覽區。我畫的是省內有名的嵖岈山，是《西遊記》的拍攝場地，突出的特點是山峰高、險、陡峭，有的地方高入雲端如刀劈一般。我也畫了居住在山腳下的山村民房，那牆壁多半是及腰深的石牆加紅磚牆，房頂上有的苫茅草，有的苫紅瓦。每個農家小院裏都有各種果樹，碩果累累。還有黃牛、山羊、豬、狗和農具。青葉還把我的牡丹花掛在西山牆上，常常看著畫樂嗬嗬地稱讚我。
我說，看你把屋裏整的，怕人家不知道我會畫畫似的。
她笑笑說，就是，就是，有才能就得宣傳嘛，不在外宣傳，就在家裏宣傳，還不行嗎？
臨行前，青葉對我說，祝願你去北京找一位很有名望的畫家大師，這樣你會進步更快，常言道：強將手下無弱兵嘛。
我也笑笑說，碰運氣吧，人家見不見我還難說哩，咱一個無權無錢無名望的業餘畫家，誰瞧得起？
青葉說，真正懂行的大師不看重這個，人家看重的是作品，看你有沒有發展前途。當初我看上你這個窮小子，就是因為你有才氣，後來知道你能寫會畫，我更高興了。
青葉說得我心裏甜蜜蜜的，我愛聽她說話，覺得她的思路寬廣，善解人意，這一點是我很敬佩的。我取笑說，看來你是大師級的眼光啊！但願我再遇到像你這樣的大師看重我。
她努努嘴，齜牙笑笑，目光移向牆壁上的山水畫說，也許會吧，要相信你有好運。
我想一個人的成功，隻靠個人刻苦努力和過硬的本領是不行的，可以說僅占一方麵，另一方麵是靠運氣的，就看你在人生途中是否遇到幫你的人。首先要得到家人的支持，然後要得到別人的幫助，給你一個展現才能的舞台，然後得到社會的認可，才有可能成功。否則是很難的。如果你運氣差，遇到一些事不關己、高高掛起、心不善的人，就倒黴透了。再遇到一些妒賢嫉能、層層設卡、隻重人情的人物，就更糟了。我知道在基層有才能的人太多了，尤其是搞專業的，可以說他們的技術已經達到了精益求精，甚至勝過名家，但都被埋沒了。也就是說幹裏馬常有，沒有伯樂，最後千裏馬也就死在馬槽旁了。我想這樣對人對己對社會都不利，甚是可悲可歎。其實，我去北京也是碰運氣的，抱著試試看的心理，不知道能否見到大師，人家能否幫我。
我拿著自己滿意的作品，信心百倍地去了北京，經人介紹，有幸結識一位德高望重的當代著名大師級畫家趙老，他曾多次榮獲國內及國際大獎，其作品價值連城，聲譽顯赫四方，是文藝界名流，但他為人處世和藹可親，平易近人，深受大家愛戴和尊重。可我畢竟是基層的無名小卒，來見人人敬仰的大師，不由得心裏有幾分膽怯，想到人家的時間是寶貴的，人家的身份是尊貴的，人家的才識是淵博的，人家的錢財是富足的。我算老幾？一個百姓的兒子，和人家無親無故，對人家沒有什麽幫助和用處，人家憑什麽和我結交，收我為徒？不敢有這樣的奢望了。我唯一的一點資本就是靠作品了，不知道人家是否認可。我想大師一定會有評判的標準，而我們是根據自己的喜愛來評價的，每個人的眼光不同、學識不同、個性不同，凡是自己喜歡的就是好的。我知道喜歡我的畫的人為數不少，可這是求大師去鑒定啊！我越想越感到心裏忐忑不安，人家見我嗎？欣賞我的作品嗎？不料，趙老同意見我。
我懷著激動興奮的心情一路匆匆忙忙向約定的地點奔去。那是五月二十一日下午三點多，趙老在自家的住宅小區大門外麵右側等候我。他望著大門前寬闊的大街和川流不息的往返車輛，望著大門外左右兩邊的草坪，望著大街旁邊的人行道，邊觀景邊等著我的到來。他生活在這樣喧囂的大環境裏，已經適應了這裏的一切。
我從地鐵西北口出，因為這裏距趙老家大門口很近。我看到夕陽西下，陽光明媚，將我的眼睛照成了縫隙，為我的麵容塗上一層淡黃粉，披了一身淡黃紗，使我心裏暖融融的。將大街旁邊的常青樹和肥沃碧綠的草坪照得格外鮮豔亮麗，經微風一吹，那墨綠的樹葉、小小的青草及稀稀落落的花朵都搖頭晃腦，好像在歡迎我的到來。我看到對應著地鐵口的那座高架橋，像攔腰抱住沒有盡頭的寬闊大道，上麵行人穿馬路，下麵過車急速行，保持車輛和行人暢通無阻。我想到高架橋給人們帶來了方便安全，避免發生車禍危險。雖然人多車多城市大，但安全有序，各走各的道。我拎著黑提包，身穿藍西裝，來時還特意理個青年人流行的偏分頭發型，看上去格外精神。我想整理整理儀容是對人家的尊重。但後來我發現那些高官和高級專家走進民間，穿戴樸實，性情溫和，沒有架子，和群眾打成一片，反而給人一種好印象，看來穿戴也是講究場合的。今天我來到大北京是拜見大師的，整理一下儀表好給人家一個好印象，因為這是一個文雅的大城市嘛。我懷著激動的心情邁著大步，靠著大街旁邊馬路牙子上的樹蔭下行走，腳踏平坦的朱紅色小方磚。這裏無車、人少、清靜、路麵幹淨，暢通無阻。我也看出了大城市的特點，不像中小城市到處是大街小巷，兩邊都是大小商店，賣什麽的都有，想要什麽隨時可以買，生活方便。大城市的大街兩邊多半是單位大門或綠化帶，賣東西的很少，給人的印象是很整潔，以交通為主。想買什麽隻能去市場和商店，都規範到某一地方，比如有服裝市場、五金市場、建材市場等，各有各的地盤，而且各自的地盤都很大，貨物齊全。但居住的市民不一定都在市場附近，要買什麽東西就要跑很遠的路，尤其買日用品，不買吧，急需用，買吧，就要乘車跑很遠，費時費力。坐公交有時候堵車，坐地鐵有時候擁擠，空氣質量差。還有上班、上學來來往往都要在路上犧牲很多時間。我有一種感覺是身處北京城，好像在海洋中遊**，感到無邊無際的大。
走近約定地點，我看到大門口有出出進進不同顏色的小轎車，看到身穿藍製服的保安坐在大門口掌管把門的紅藍木杆，有車時升，無車時降，有陌生人進出時，就到門口的抽屜桌上登記，桌上有筆和記錄簿，我明白這一切都是為了安全。我看到了在大門外張望等待我的趙老，有六十多歲，穿一身黑西裝，麵帶笑容，皮膚白，眼皮有點鬆弛，但眼球大而明亮，最明顯的特點是他的頭發有點偏長，和普通畫家留的長發相比又有些短。我也喜歡這樣的發型，也想留此發型，但我想的是入鄉隨俗。因為我所處的環境和幹的職業不適合這種發型，或許我周圍的人不知道這是藝術家的標簽，若留此發型，怕他們說我不務正業不倫不類。另外我沒在這個專業崗位上，也不適合貼此標簽。其實我很羨慕到文化單位當一名畫家，那裏有良好的環境、文化氛圍和充足的時間，能加速一個畫家成長成熟。雖然我沒有這樣的優越環境，但我有信心不會比他們差。所以我非常珍惜拜師機會，拿定主意要不失時機向趙老求教，如何才能把畫畫好，取他的真經，學他的高深畫技。
趙老親切地和我打招呼，帶我到大門北邊的茶館裏。茶館外麵的門頭和旁邊的餐館門頭相比有點小，那淡黃色門牌上的“茶館”二字是黑體草書，字體柔和，富有神韻。我一看便知是模仿王羲之的草書寫出來的，其實我對書法也很有研究。我喜歡王羲之的書法，他的代表作品有：楷書《黃庭經》《樂毅論》、草書《十七帖》、行書《蘭亭集序》等。其中，《蘭亭集序》為曆代書法家所敬仰，被譽為“天下第一行書”。其書法平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀，被後人譽為“書聖”。我也喜歡啟功的書法，實際上啟先生是20世紀80年代以後逐漸形成的富於創新特點的書風。而在四五十年代，他的書風繼承傳統的特點則更為突出。另外，我也喜歡龐中華的硬筆書法，覺得他的字體具有鮮明的特色。但我練字時，並不偏重某個大家的書法，喜歡取各家所長，寫出別具一格具有個性特點的字體。我喜歡寫柳葉體，是吸收前人的字體骨架來創新的，寫出的字，整體看像一棵棵小柳樹，一撇一捺像柳葉，看著讓人感到美觀新穎獨特，也深受大家歡迎。今天我看到“茶館”二字也有創新，隻是書法家沒有大膽地放開去寫，但也特別感到親切自然富有吸引力，符合我的審美觀，可能是喜歡書法的緣故吧，因為書法繪畫都是我的業餘愛好，隻是更偏重畫畫罷了。
我們走進茶館，天花板上亮著雪白的半球形吸頂燈，將屋裏照得如同白晝。順著門口徑直往裏走，在接近後牆的地方便是半圓形橘黃色吧台，內外站著身穿紅製服的服務小姐。小姐的穿戴打扮都是緊身可體的，看上去利利索索，精神抖擻。她們隻要看到客人來，就會麵帶微笑熱情地來迎接，將客人帶到茶座旁，待客人坐下來，便拿著點茶簿，讓客人點茶，有綠茶、紅茶、烏龍茶、鐵觀音、龍井、碧螺春等各種各樣的茶，根據個人口味隨意點。那裏的茶座擺設是貼著左右兩邊的牆壁擺著，一頭靠牆壁，一頭朝外，兩邊擺著綠色的固定車廂座，每個茶座之間都用光滑的淡藍色三合板隔離，整體上像格子形小茶間，目的是客人談話互不影響。我聞著滿屋的茶香，觀察來這裏喝茶的人，其實都不是為了單純的喝茶，而是為了便於談話，這裏規定無論坐多長時間，喝多少杯茶，一律按50元收費。我不知道這裏的規矩和收費標準，一切費用都是趙老付的。我覺得這錢花得太可惜，不就是喝杯茶嗎，怎麽要恁貴？但又一想這就是大城市的消費水平吧，什麽都是貴的，錢不頂花，而且離開錢寸步難行。我們坐在窗口下的那個茶桌旁，服務小姐當即在我們的茶桌上擺了一套精致古樸的紫砂壺、杯子和盤子，那盤子是墊在杯子和水壺下麵的。小姐端著茶壺為我們倒茶，那茉莉花茶立刻飄香四溢，我很喜歡這樣的香味。
趙老像一位慈祥的老父親坐在我對麵，瞧著杯子裏的茶水樂嗬嗬地說，品茶首先滿足的是感官的需求，通過舌尖、味蕾的感知，直至徐徐咽下，香馥若蘭的茶湯帶來甘鮮持久的回味，品茶是怡然的美好之事。
我看得出趙老愛茶，喜歡品茶，懂得茶道的知識。可我一個土包子哪有這高貴的雅興，平時渴了喝白開水，即使有茶葉也懶得泡，往往就把上乘的茶葉放過期了。我的心思沒有在品茶上，而是在拜師求教上，這是中心內容。於是我低頭從手提包裏掏出兩幅畫遞給趙老，他雙手接著展開我的畫幅捏著左右兩邊，低頭仔細端詳，似乎他非常愛畫，像老教授似的目光審視著我的作品，先讚揚一番，然後指出不足之處。
我非常感動，一個業餘畫畫者，能得到一位大師熱心指導，那是求之不得的事，所以我洗耳恭聽，珍惜時機，要把大師的每句話都永遠記在心裏，嚼爛消化變為己有。
我發現趙老的視力很好，眼睛明亮很有神，目不轉睛地審視著我的畫，眼皮稍微有些鬆弛，眼角有些細密的皺紋。片刻，他點點頭微笑說，你的基本功很紮實，風格很獨特。
我心裏很清楚，小時候老師教我畫畫，後來也模仿過名人的畫，再後來我怎麽得心應手就怎麽畫，全憑自己摸索感悟自學來畫畫，所以獨具一格，現在能得到大師的肯定，當即讓我感動得眼裏冒出淚花，這是我付出多年心血的結晶，功夫沒有白費，能得到大師的好評，是多麽難啊！
趙老抬頭看著我問，你知道好畫應具備的條件嗎？
我搖搖頭，沒有回答，內心裏隻是想：要有獨特風格和創作情感。但我不敢在大師麵前賣弄，怕說錯會適得其反。
趙老溫和地說，你記住，好畫要具備四個方麵的條件：一是必須具有鮮明的風格；二是必須具有一定的作畫難度，這一點你稍微欠缺，今後要加大作畫難度；三是必須要既抒發主觀情感，又不失基本的真實；四是藝術作品必須具有特殊的情感。
我恍然大悟，覺得老師總結精辟，傳出了真經，難得有人對我這樣真誠地耐心指導。我端起茶杯慢慢啜飲一小口茶水，感到有點熱，但清淡爽口有濃濃的撲鼻香味。我從沒有喝過這樣的香茶，也沒有到過這樣的環境，覺得坐在這裏喝茶一下子提高了檔次，進入了超凡脫俗的典雅境界。我又慢慢將茶杯放下，其實利用喝茶之機，我是在思索趙老的話語，要牢牢記在心裏，在今後的創作中把握好這幾點，提高我的作品質量，免走彎路。我說，謝謝趙老師給我指導，我會在核心處下功夫，力求精益求精。
我發現趙老非常重視我的作品，認真看了山水畫，又看我的牡丹畫，越發對我親熱起來，不時地提壺為我斟茶，覺得水壺裏的茶少了，就揮揮手招來服務員，示意添茶。他對我說，要培養喝茶的習慣，茶水清熱解毒，稀釋血液，保護心髒提精神，有利身體健康。我隻是想閑人做得到，可忙人就保證不了，問題是沒有時間喝茶。我明白趙老這麽說，對我是一番好意，以後我畫畫的時候就可以多喝點茶水。這裏的服務小姐好像都對趙老很熟悉，他一揮手，她們就邁看輕盈的步伐飄然而至，熱情地為他服務。趙老經常光顧這裏，和弟子、朋友交談，一來是為了品茶；二來環境幽雅，便於交談。我覺得趙老身體健康，精神很好，臉上始終洋溢著笑容。我看到他賞識我的作品，心裏特別高興，默默祈禱他收我為徒，以後就可以和他經常切磋作品，如果他指出我的作品有瑕疵，就會當即糾正，不就加速我的進步嗎？久而久之，我的畫不就成了上乘之作嗎？可我無法張口，不能為難趙老，他誠心教我，就足夠了。我馬上又問，趙老師，好畫有沒有什麽評判標準？
他覺得我很有心計，是真正懂畫學畫之人，禁不住笑笑，抬頭瞧著我說，以什麽標準來評判？是依靠貼在畫上的價格標簽來估計，還是通過拍賣行裏此起彼伏的競價來衡量，或者是以畫家的名氣和身份代表一幅畫的價值？顯然上述條件並不能完全與藝術價值畫上等號，也就是說，不能成為論斷“好畫”的絕對標準。不過，在現實中，諸如此類的附加因素正在成為好畫的標準，價格、名氣也正在演變為價值。
我明白了成功是一個綜合因素，不僅是指你的作品已經達到了精益求精爐火純青的地步，而且你的影響力、身份、作品價值等因素也很重要，比如你有好作品，甚至比名氣大的作品還棒，但別人看不到，被淹沒了，豈不可惜？這影響力來自何處？我想到像趙老這樣的大師級人物就是評判官，眾人就相信他們的話，他們說好，大家也會跟著叫好。好字出來了，大家就要看看作品的真相，不管你覺得作品質量怎樣，隻要知道你的人多，名氣就大了，價值就來了。我明白如果我是趙老的徒弟，他就會幫助我，使我走捷徑，但這不是強求的事。我隻是說，趙老師，您看我的作品有哪些不足的地方？
他微笑著對我說，你的作品已經很不錯了，下一步就是要加大作品的難度，注意更加求真求細。我沒有想到你這個業餘畫家，還這麽年輕，就能畫出這樣好的作品，很難得啊！
我也抬頭瞧著他，心裏充滿感激，輕聲說，謝謝您給我指導，以後我會牢記您的話，創作出更好的作品。我明白了今後畫畫時應注意的問題。
趙老把我的山水畫和牡丹畫折疊好輕輕地卷起來，放在貼著牆壁的茶桌頭，瞧著茶杯揮揮手說，喝茶，喝茶。我們都端起了茶杯慢慢啜飲，邊喝邊聊。他詢問了我練習的情況，我如實地告訴他，他覺得我堅持多年畫畫不容易，想不到在民間還有這樣出類拔萃的畫癡，隻要能幫一把，就會使他的作品達到更完美，就會成為一個很好的畫家。為了培養新秀，使中國的畫家後繼有人，趙老已經收了幾十個徒弟，這些大小徒弟分布在全國各地，有很多成了著名畫家，已經擺脫當初奮鬥多年的貧寒路，使他們過上了幸福生活，這是他感到特別高興的事。他也想到自己年齡越來越大了，上帝給每個人的壽命都是有限的，也是公平的，都給你限定了幾十年，即使給你九十歲的壽命，恐怕後十年也就喪失了做事情的能力，體力精力都不從心了，就失去了創作的價值。所以趁有生之年，將他修煉多年的畫技，傳授給子弟們，也算做一些有意義的事情，幫助別人等於為自己去西天修福，於是深情地對我說，你願意當我的徒弟嗎？
趙老這麽說，正合我意，也是我進京來的目的，當即我很感動，情不自禁地笑笑，爽快地說，願意，一百個願意，一萬個願意，這是我夢寐以求的願望。我忽然站起來說，師傅，我給您鞠躬。
趙老擺擺手樂嗬嗬地說，別這樣，現在鞠躬有點太早啊。
我明白他的意思，這是風趣的玩笑話，也笑笑說，不鞠三躬，鞠一躬。我鄭重地給他鞠了一躬。
坐下、坐下，不必客氣。他擺著手親切地笑笑說。
這時候，我不知道怎麽做才好，心裏充滿感激之情，坐下來禁不住說，師傅，我給您磕頭。說著我兩手按著桌麵，伸展著的雙臂像一個八字，低頭在桌麵上給趙老磕個響頭。我心裏清楚，如果做他的徒弟，就等於拯救了我的事業，遂了我的心願，就離成功不遠了。他就是我的恩師，自古師傅如父母，教你學藝，等於給你飯吃。
趙老嘿嘿直樂，也爽快地說，好，我收下你這個聰明懂事的徒弟，以後一定要用心好好畫畫啊！我來幫你。
我高興地說，謝謝師傅！我覺得他麵目慈祥，心地善良，對他有一種格外的親近感。
他覺得我是用心求學的好孩子，以後必成大家，笑笑說，要力爭把畫畫好，建議你多看美術書，那裏麵的知識是別人的經驗總結。比如素描，注意線條明暗交界處；速寫，注意比例，實物神態；水粉，注意主體的刻畫，反光點，虛實的過渡。用心畫，精神集中，找出角度，要想好從哪個角度入手，畫出來才好看。要多畫，需要積累經驗，畢竟畫家都是畫了多年才出名的。我看你已經掌握了過硬的基本功，隻要用心畫，就離成功不遠了。
我知道這是鼓勵我的話，想了想又懇求他說，師傅，您再給我講講怎樣才把畫畫得更真實？這是我長期在琢磨的問題。
這一點你要把握調出顏色的度。你看那些名師的畫，會發現名師畫的物體和現實生活中的物體顏色相差很小。但也有相差大的，因為物體擺放的地方會受到光源色影響，物體與物體之間的顏色也會相互影響。每個人都有不同的風格，但這種風格是建立在有基礎之上的，在畫的時候一定要多思考，多練習，多看名畫，慢慢地就體會出來了。
在師傅不厭其煩的耐心講解中，我看出他是真正的大家風範。我高興的是自己好運，有幸遇上一位好師傅，像慈祥的父母在竭力幫助我，使我在畫畫生涯中有了依靠。臨走時我把我的兩幅畫留給他，我說以後再畫出畫給您寄來，可以作對比。他笑笑說，相信你會有大的進步。
從京返回，我覺得收獲頗豐，再畫畫時，就知道彌補我的不足之處了。再後來，我經常給師傅打電話切磋畫技，他毫不保留地用心教我，鼓勵我，給我增添了畫畫的動力，果然使我進步很快。我時常將畫好的作品寄給他，他在作品處圈圈點點畫畫，然後附頁說明我的不足之處，再寄給我進行修改，當我把修改好的作品再寄給他，就會得到他的高度讚揚，他就會將我的作品定價貼上標簽，推向市場去賣，使我名利雙收。我成了趙老最信任的徒弟。
就這樣我一直堅持著畫畫，自信十足，不是沒有名望，而是因為宣傳力度不夠，站立的平台低，沒人瞧上眼，使人們不能想象蛤蟆坑裏會養出大魚。那些名家大師誰會待在非專業位置上，所以逆水行舟的文藝家要在全國打響是很難的，不但要有硬功夫，而且能遇到伯樂是關鍵。想想多年來我為畫畫付出了很多，筆墨紙硯都是自備的，三朋四友都樂意收藏我的畫，少不了白送落人情。後來，也算得到了回報，一方麵趙師傅幫我，將我的畫推向北京市場帶來了效益；另一方麵誰家有紅白喜事，我給人家賀禮，人家就公開說，不收你的禮金，就要你的字畫。我明白隻要人家喜歡我的字畫，就是我最大的收獲。另外讓我自信的是我的畫還獲過國家、省級大獎。現在我想靜下心來，用一二年時間專攻畫畫，一定會收效很大。